Eduardo Suárez

Traductor, corrector de estilo, periodista, bloguero, tuitero y profe, enyerbado con la escritura, la innovación educativa y el aprendizaje organizacional.

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El aprendizaje pandémico más importante: aprender a aprender @esuarezdb
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El conflicto es el meollo de la ficción. Nos permite aprender de él sin participar, mirando vicariamente lo que la protagonista enfrenta. Pero no cualquier conflicto: específicamente, el relacionado con lo que ella busca. Siempre es doble: tiene una cara exterior y una interior.

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¿Por qué es importante el conflicto en la ficción? Porque inmediatamente nos coloca en el centro de cualquier historia. Y porque es la medida del significado de todas las acciones y pasiones de la protagonista.

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John Irving: Siempre que sea posible, cuenta toda la historia de la novela en su primera oración.

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John Irving: Siempre que sea posible, cuenta toda la historia de la novela en su primera oración.

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En una historia de ficción, la lectora siente lo que el protagonista siente. Son las neuronas espejo, las que se activan con las acciones y sentimientos observados en otros. Una buena historia es cerebral para el escritor y visceral para la lectora. ¡Emociones fuertes!

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Lo que los cerebros de los lectores buscan en la ficción: 1) ¿quién protagoniza?, 2) ¿qué pasa aquí? y 3) ¿qué es lo que está en juego? Recuerda: tus lectores son yonquis de dopamina.

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Desde la primera página, primer párrafo, primera oración de una ficción: si no tenemos una idea de a quién le pasa algo, qué quiere ese personaje y por qué importa lo que le sucede, entonces nos valdrá un cacahuate y soltaremos el libro. Es la falta de dopamina.

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¿Por qué nos engancha la ficción? Porque somos adictos al ‘rush’, puesta, colocada o subidón que nos da la dopamina. Cada que leemos algún texto que trabaja bien la intriga, nuestro cerebro nos gratifica con una dosis de este neurotrasmisor. Queremos saber más.

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En la ficción, se empieza por el medio. No con la pretemporada, no con el calentamiento, no con el árbitro pitando. Un cuento o una novela comienzan cuando la pelota no solo ya está en juego sino que avanza peligrosamente por la cancha enemiga. Esto es in medias res.

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¿Cómo va tu educación durante la pandemia? ¿Estás recibiendo de tu profa buenas actividades de aprendizaje? ¿Estás perdido entre tantas pantallas de videoconferencia? Responde, para que seas escuchado o escuchada.

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Educación de emergencia: el virus de las videoconferencias
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La realidad alternativa representada en la ficción es un engaño, un artificio del autor, quien selecciona exclusivamente situaciones sorprendentes, lo raro, las decisiones de vida o muerte... La vida real es menos enfocada, a veces no pasa nada extraordinario...

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La ficción, cuando es buena, produce una simulación de la realidad que nos atrapa, una que resulta mejor que la realidad cotidiana. Producir esta simulación es un artificio de escritura: se deja fuera todo lo que no afecta la historia. La realidad cotidiana es más confusa.

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Una historia de ficción, un cuento o novela, no trata de lo que ocurre en ella. La ficción no se centra en como cambia el mundo, sino en la transformación de la protagonista frente a lo que le ocurre. Todo viaje exterior implica uno interior.

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Una historia es lo que le pasa a alguien que quiere lograr lo que se revela como un objetivo difícil de conseguir, y cómo él o ella cambian como resultado. Allí hay: trama (lo que pasa), protagonista (alguien), interrogante (objetivo) y el meollo de la historia (transformación).

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Poner a alguien que tenga un objetivo muy claro dentro de una situación que se hace cada vez más complicada. Luego, hacerlo que la navegue y que el viaje lo transforme. Esto es ficción.

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¿Qué definiciones deberían cambiar en nuestros diccionarios?