![thevideoseed's tweet photo. quem assiste muito filme já teve que assistir alguns com o controle na mão: volume no 40 pra ouvir o diálogo e volume no 10 porque alguma parada foi muito mais alta que o resto do filme
absolute engenharia de som.
e como quase tudo que envolve engenharia de som, a explicação é bem mais maneira (e nerd, desculpa) do que "os filmes de hoje que são ruins".
antes de tudo, vamos por partes:
primeiro, precisamos entender o conceito da faixa dinâmica (dynamic range).
é a distância entre o som mais baixo e o som mais alto de uma mixagem. um diálogo e uma explosão no mesmo filme podem ter uma diferença absurda de volume entre si e isso é totalmente proposital.
o filme é mixado num estúdio, calibrado num nível de referência padrão, numa sala escura, tratada acusticamente e silenciosa.
nesse ambiente, aquela faixa dinâmica gigante é um parque: o diálogo vai ser mais forte e os barulhos também, mas eles vão ficar equilibrados porque o ambiente propicia isso. na teoria, é lindo.
o problema é que a sua sala não é essa sala. nem a minha, na real.
[A MINHA OPINIÃO] sobre o que pode fazer o filme "subir e descer" a mix em casa/nas tvs pode ser a soma de alguns fatores (salvo o direito de estar equivocado em algumas coisas pois faz tempo que li sobre isso)
→ a faixa dinâmica preservada: o arquivo final não "achata" o som, ele respeita a distância original entre o mais baixo e o mais alto. numa sala tratada isso é pica, na sala de casa com barulho do ventilador que parece uma turbina de aviao, não dá.
→ canal central: o filme é mixado pra multicanal e o diálogo mora quase todo no canal central. quando esse sinal é rebaixado ("downmix") pros dois autofalantes da tv ou pro fone, o central se dilui e a fala afunda no meio da música e dos efeitos, que estão espalhados por todos os outros canais.
→ hardware da tv: tvs mais finas de hoje em dia tem estruturas com autofalantes menores, muitas vezes virado pra trás ou pra baixo, sem corpo justamente na faixa de frequência dos diálogos.
→ o desequilibrio das referências: o estúdio calibrou tudo num nível padrão que nenhum equipamento de casa reproduz igual. a proporção entre os elementos que era perfeita lá pode chega desbalanceada aqui.
→ esteticaa: tem diretor que mixa o diálogo mais "naturalista" e enterrado de propósito (o christopher nolan virou meme por isso e já defendeu a escolha publicamente), além de ator que fala baixo etc
mas aqui vem o jump of the cat:
o som do filme, por mais triste que possa soar, não tá "errado".
ele só é fiel a um ambiente que nós meros fudy de la fudys não temos.
cada decisão na mix (o quão baixo é o diálogo, o quão alto é o barulho) foi tomada pensando numa sala específica, calibrada e silenciosa.
ou seja: o que você sente como "inconsistência" é o filme sendo coerente com um lugar onde você não está.
a real é que os filmes vão ter um som pensado pra um ambiente muito específico, e a nossa sala simplesmente não é esse ambiente.](https://pbs.twimg.com/media/HMyXjfuXUAAm9zc.png)
Olivia
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ƒƒƒιѕкαяє !
@ismoreve
From TAIWAN(台灣)。25UP。牢騷話集中營。推文、轉推內容跨越維度大。地球是監獄。近期熱愛：🐉MK熱烈回坑中
Halleys komet
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MK2 集中串
First trailer for ‘BAD APPLES’, starring Saoirse Ronan.
The thriller follows a teacher who kidnaps a disruptive pupil in order to teach him to behave.
In theaters later this year.
hey so what the fuck
#tvlspoilers
Louis asking her husband to sing for the fans OUR FIRST LADY OUR PRINCESS DIANA
what a fucking time to be alive
Sam Reid, Eric Bogosian, Jennifer Ehle and Jacob Anderson cover the latest issue of Entertainment Weekly for ‘THE VAMPIRE LESTAT’
the way lestat is looking at louis let’s all die
長知識，另一個值得進電影院看電影的原因再+1
quem assiste muito filme já teve que assistir alguns com o controle na mão: volume no 40 pra ouvir o diálogo e volume no 10 porque alguma parada foi muito mais alta que o resto do filme
absolute engenharia de som.
e como quase tudo que envolve engenharia de som, a explicação é bem mais maneira (e nerd, desculpa) do que "os filmes de hoje que são ruins".
antes de tudo, vamos por partes:
primeiro, precisamos entender o conceito da faixa dinâmica (dynamic range).
é a distância entre o som mais baixo e o som mais alto de uma mixagem. um diálogo e uma explosão no mesmo filme podem ter uma diferença absurda de volume entre si e isso é totalmente proposital.
o filme é mixado num estúdio, calibrado num nível de referência padrão, numa sala escura, tratada acusticamente e silenciosa.
nesse ambiente, aquela faixa dinâmica gigante é um parque: o diálogo vai ser mais forte e os barulhos também, mas eles vão ficar equilibrados porque o ambiente propicia isso. na teoria, é lindo.
o problema é que a sua sala não é essa sala. nem a minha, na real.
[A MINHA OPINIÃO] sobre o que pode fazer o filme "subir e descer" a mix em casa/nas tvs pode ser a soma de alguns fatores (salvo o direito de estar equivocado em algumas coisas pois faz tempo que li sobre isso)
→ a faixa dinâmica preservada: o arquivo final não "achata" o som, ele respeita a distância original entre o mais baixo e o mais alto. numa sala tratada isso é pica, na sala de casa com barulho do ventilador que parece uma turbina de aviao, não dá.
→ canal central: o filme é mixado pra multicanal e o diálogo mora quase todo no canal central. quando esse sinal é rebaixado ("downmix") pros dois autofalantes da tv ou pro fone, o central se dilui e a fala afunda no meio da música e dos efeitos, que estão espalhados por todos os outros canais.
→ hardware da tv: tvs mais finas de hoje em dia tem estruturas com autofalantes menores, muitas vezes virado pra trás ou pra baixo, sem corpo justamente na faixa de frequência dos diálogos.
→ o desequilibrio das referências: o estúdio calibrou tudo num nível padrão que nenhum equipamento de casa reproduz igual. a proporção entre os elementos que era perfeita lá pode chega desbalanceada aqui.
→ esteticaa: tem diretor que mixa o diálogo mais "naturalista" e enterrado de propósito (o christopher nolan virou meme por isso e já defendeu a escolha publicamente), além de ator que fala baixo etc
mas aqui vem o jump of the cat:
o som do filme, por mais triste que possa soar, não tá "errado".
ele só é fiel a um ambiente que nós meros fudy de la fudys não temos.
cada decisão na mix (o quão baixo é o diálogo, o quão alto é o barulho) foi tomada pensando numa sala específica, calibrada e silenciosa.
ou seja: o que você sente como "inconsistência" é o filme sendo coerente com um lugar onde você não está.
a real é que os filmes vão ter um som pensado pra um ambiente muito específico, e a nossa sala simplesmente não é esse ambiente.
![thevideoseed's tweet photo. quem assiste muito filme já teve que assistir alguns com o controle na mão: volume no 40 pra ouvir o diálogo e volume no 10 porque alguma parada foi muito mais alta que o resto do filme
absolute engenharia de som.
e como quase tudo que envolve engenharia de som, a explicação é bem mais maneira (e nerd, desculpa) do que "os filmes de hoje que são ruins".
antes de tudo, vamos por partes:
primeiro, precisamos entender o conceito da faixa dinâmica (dynamic range).
é a distância entre o som mais baixo e o som mais alto de uma mixagem. um diálogo e uma explosão no mesmo filme podem ter uma diferença absurda de volume entre si e isso é totalmente proposital.
o filme é mixado num estúdio, calibrado num nível de referência padrão, numa sala escura, tratada acusticamente e silenciosa.
nesse ambiente, aquela faixa dinâmica gigante é um parque: o diálogo vai ser mais forte e os barulhos também, mas eles vão ficar equilibrados porque o ambiente propicia isso. na teoria, é lindo.
o problema é que a sua sala não é essa sala. nem a minha, na real.
[A MINHA OPINIÃO] sobre o que pode fazer o filme "subir e descer" a mix em casa/nas tvs pode ser a soma de alguns fatores (salvo o direito de estar equivocado em algumas coisas pois faz tempo que li sobre isso)
→ a faixa dinâmica preservada: o arquivo final não "achata" o som, ele respeita a distância original entre o mais baixo e o mais alto. numa sala tratada isso é pica, na sala de casa com barulho do ventilador que parece uma turbina de aviao, não dá.
→ canal central: o filme é mixado pra multicanal e o diálogo mora quase todo no canal central. quando esse sinal é rebaixado ("downmix") pros dois autofalantes da tv ou pro fone, o central se dilui e a fala afunda no meio da música e dos efeitos, que estão espalhados por todos os outros canais.
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→ o desequilibrio das referências: o estúdio calibrou tudo num nível padrão que nenhum equipamento de casa reproduz igual. a proporção entre os elementos que era perfeita lá pode chega desbalanceada aqui.
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mas aqui vem o jump of the cat:
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Why must she be kept? #TheVampireLestat
Who would have thought that a boy born in Bristol England, mixed race black kid, would be the perfect reincarnation of thee VAMPIRE, Louis de Pointe du Lac 🙂↕️
ainda abismada com a beleza dessas cenas, minhas favoritas visualmente até agora
·:*¨༺ ♱✮♱ ༻¨*:·♡·:*¨༺ ♱✮♱ ༻¨*:·
Quem teria pensado que um garoto nascido em Newcastle upon Tyne, na Inglaterra, filho de imigrantes bangladeshi seria a perfeita reencarnação do vampiro Armand.
who would've thought that a red-headed farm boy from Australia would be the perfect reincarnation of the Vampire Lestat
Quando eu fiz essa primeira entrega eu acho que eu finalmente entendi o que é videogame
Happy 44th anniversary to the film that introduced us to lightcycles and recognizers, TRON!
still haven’t moved on from this look
世界在針對我
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無論你喜歡哪一種風格的 GANADI，
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