伊藤総研

編集者とか。1974年、福岡県生まれ。

[蓮沼執太｜Shuta Hasunuma @Shuta_Hasunuma]

Hello LA！

dublab @dublab
June 18 Thu 2PM-3PM（PDT）

ロサンゼルスにあるdublabで1時間プログラム持ちます！下記のURLからオンラインで聴くことが出来ます。6月19日(金)の朝6時〜7時 🐓

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https://t.co/vxEUJE8F3Y

[伊藤総研 @itskn]

編集に関する自分なりの棚卸しです。人それぞれだけど、わかってやるか、わからずにやってるか、そこには大きな違いがある気がします。

[編集を巡る。 @aroundediting]

Ep.11「編集、何から始める？」配信開始。

日頃、伊藤が編集について思っていることを内沼くんにぶつけてみる、ふたり回です。今回は、編集を始める時の走り出しについて。

ディテールから？ 枠から？

編集者に話を聞いてみると、ディテールを積み上げながら作っていく人が意外と多い印象があります。それは、ひとつの興味関心から世界を広げていくような作り方とも言えます。

僕（伊藤）の場合、ディテールから入らず（厳密に言うと、入れず）、まず枠を作り、そこに中身を入れていきます。

これは物の見方や捉え方、得意不得意、また完成形のイメージの持ち方にも関係している気がします。

編集に限らず、企画をする人、何かを作る人は、無意識のうちにどちらかからスタートしているはず。

みなさんはどちらからですか？

編集者の数だけ、編集の始め方がある。

Ep.11「編集、何から始める？」ぜひお聴きください。

#編集を巡る

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[蓮沼執太｜Shuta Hasunuma @Shuta_Hasunuma]

蓮沼執太チーム・オリジナルアルバム『TEAM』はTORTOISEのJohn McEntireがミックスしてくれました。昨日のライブ後に挨拶してきました。トータス、素晴らしい演奏をありがとうございました！

チームのアルバムも是非聴いてください！

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https://t.co/dhXRukrvSR

[蓮沼執太｜Shuta Hasunuma @Shuta_Hasunuma]

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FUJI ROCK FESTIVAL'26
#蓮沼執太チーム 出演決定！
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7/26(日)
新潟県湯沢町 苗場スキー場
PYRAMID GARDEN

サントリーホール公演前に、蓮沼執太チームで参加します🌋

【メンバー】
蓮沼執太
石塚一周太
itoken
尾嶋優
斉藤亮輔
葛西敏彦

https://t.co/Pw9v8Lv4Mi

#fujirock @fujirock_jp

[伊藤総研 @itskn]

フリーランスになったばかりの井出さんにかなり早いタイミングで仕事をお願いしていたことがこの収録で判明。それは2005年のブルータスの定例カルチャーページでの高松伸さんと菊池武夫さんの対談だったとのこと。なんだか、ちょっと誇らしい気分になりました。

[編集を巡る。 @aroundediting]

Ep.9「いつもセレンディピティを求めている。」配信開始。

ゲストは編集者の井出幸亮さん。

『Subsequence』編集長として、紙の雑誌の可能性を改めて感じさせくれ、 『POPEYE』ではシティボーイたちのお兄さんのような存在であり、 『工芸青花』では外側から新しい視点を持ち込む目利きとして振る舞う。 その知識と視点から、編集者として独自のポジションを築いています。

井出さんは、 編集は「コード３つ知っていたら曲が書けるのと似ている」と言い、 自分は「便宜上、編集者と名乗っている」と言います。

アートも、ファッションも、民藝も、どうしたら井出さんらしい編集物が出来上がるのか？

「自分らしい編集」とは何かを巡るEp.9、ぜひお聴きください。

#編集を巡る

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[伊藤総研 @itskn]

３つどころか１つもなくてもやってみることを優先する自分が井出さんと一緒に何かを作ったりもする。だから、編集は面白い。

[編集を巡る。 @aroundediting]

できること。やりたいこと。やるべきこと。｜編集者・井出幸亮

取り組みを始めるにあたって、この3つが一致することが大事だと井出さんは言う。

できること。＝できないことを無理にやろうとしない。

やりたいこと。＝自分自身が興味を持てる。

やるべきこと。＝内なる衝動に駆られる。

3つすべてが一致する取り組みはそう多くない。しかし、この基準をクリアしていれば、クオリティは格段に上がる。だから、この3つが一致することにこだわる。

何に取り組むか。

そこで、勝負が決していることもある。

#編集を巡る

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[伊藤総研 @itskn]

発信側の都合でティザーをやったり、ベータ版のようなお試しスタートをしがちで、そういうものに限って、うまく行ってない気がする。

[編集を巡る。 @aroundediting]

最初にお腹一杯になってもらう。（伊藤総研）

また会えると思ってはいけない。

だから、メディアを立ち上げる時にはできるだけ完全な形でスタートしたいと思っている。

数の少ないコンテンツから始まって、「次回更新をお楽しみに」で再訪なんてしてくれない（コンテンツが少ないのはこちらの都合なことが多い）。

みんな、そんなに暇じゃないし、こっちのことなんて気にして生きていない。

最初に出会ってくれたことは奇跡に近くて、本当にありがたくて、その時にお腹一杯になって、満足感を持ってもらう。それでやっと次に来てくれる。

だから、ティザーもいらないし、カウントダウンもいらないし、カミングスーンもいらない。

必要なのは完全な形でスタートを切ること。

#編集を巡る

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[伊藤総研 @itskn]

細く長い一本道だけど、振り向くとたくさんの人が連なっているイメージ。必要なのは勇気と何かに裏付けられた自信。

[編集を巡る。 @aroundediting]

メディアは万能ではない。（伊藤総研）

何でもかんでも、いろいろと盛り込もうとする。

受け取って欲しい人が狭い範囲で明確に決まっていて、その人たちが望んでいる場合はある程度は良い。しかし、「誰のため？」を決め切らずに走っていることの方が多く、それなのに、盛る。盛りたくなる。

誰のためも曖昧、集まったコンテンツも曖昧。すると、ぼんやりとしたメディアとなり、すぐに終焉を迎える。

受け取って欲しい人を決める。言いたいことを1つだけ決める。そこから始めて、できるだけぶらさない。

簡単そうでなかなかできない。メディアを続けていく上での心構え。

意志を持った細い道は長く続く。

#編集を巡る

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[ワーナーミュージック・ジャパン @warnermusic_jp]

#坂本龍一
2001年に発表されたMORELENBAUM2／SAKAMOTO「CASA」
坂本龍一がアントニオ・カルロス・ジョビンへ捧げた珠玉のトリビュート・アルバムが、
待望の最新リマスター盤として6月24日に発売決定！

さらに《KAGAMI＋》日本初上演を記念した特別リリースとして、CD＆アナログ盤（2LP）同時発売💿

▼ KAGAMI＋ Official Site
https://t.co/cb3L3BgYr3

▼ CDのご予約はこちら
『CASA−2026 Remaster−』
https://t.co/vf6QFnHc22
『CASA−2026 Remaster− ＜2LP＞』
https://t.co/4Yr0Tt3Ij6

[伊藤総研 @itskn]

すごいぞ！新幹線！

[蓮沼執太｜Shuta Hasunuma @Shuta_Hasunuma]

野口文、大谷能生、音無史哉、東岳志という、一風変わった素晴らしいメンバーで、新幹線の車両でパフォーマンスします。

🚅
『SAKAMOTO EXPRESS』が走ります、すごい。
この列車に参加される方は貸切で坂本龍一『KAGAMI+』体験できるそうです！貸切！

🎫
https://t.co/y8hZJ9xubT

[吉田ユニ Yuni Yoshida @y_u_n_i_c_h_a_n]

ARTIST TALK

🌸 특별 초대 이벤트 🌸
한일을 대표하는 포토그래퍼 김영준과 아트디렉터 요시다 유니가 함께하는 사진전 ‘Face to Face’에서 두 작가의 작품 세계와 창작 비하인드 스토리를 직접 들을 수 있는 특별한 Artist Talk에 여러분을 초대합니다.

↓☑️
https://t.co/KbaXIws02i

[伊藤総研 @itskn]

これを間違えると誰にも愛されないものができてしまいます。

[編集を巡る。 @aroundediting]

逆三角形ではなく、逆T字。（内沼晋太郎）

表現がひとつの場合、理解できそうな人に合わせるか。理解できなそうな人に合わせるか。

内沼くんは、「逆三角形ではなく、逆T字」を頭の中で描いているという。

まずは、理解できそうな人に100%届くように考える。その上で理解できなそうな人をカバーできるような表現に調整する。

思考を真俯瞰で見ると、逆三角形のようなグラデーションではなく、逆T字のようなコントラストの効いた形。中途半端な理解の状況は考えない。硬派なアウトドアブランドのタウンユースにも似た感じ。

どこから考え始めるかで、表現は変わる。だいぶ変わる。

#編集を巡る

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[宇野維正 @uno_kore]

誰にも頼まれずに、日本公開前のエドワード・ヤンの長編デビュー作について書いて10万インプレッションを超えたので、誰か（配給とか宣伝とか）に褒められたい（笑）

[伊藤総研 @itskn]

僕は気にしてしまうタイプ。でもこれが決まるとあとは自然な流れに身を任せてとなります。

[編集を巡る。 @aroundediting]

Ep.8「誰に合わせて編集してる？」配信開始。

今回は、伊藤と内沼くんのふたり回です。

編集の仕事の中で、必ず出くわす「誰に合わせるのか？」問題について、僕なりに、内沼くんなりに答えを探っていきました。

ターゲット、リテラシー、企画、表現…、いろんなことが複雑に絡み合っているテーマなので、続編をやりたいぐらい盛り上がっています。

編集をする上で、避けて通れないことが詰まったEp.8。

ぜひお聴きください。

#編集を巡る

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[伊藤総研 @itskn]

最初に展開や転換を想像するというちょっと手間なことをずっとやり続けるってなかなかできないものです。ふたりのすごいところ。

[編集を巡る。 @aroundediting]

二次利用、三次利用できるかを考える。｜（Lobsterr・佐々木康裕、岡橋惇）

Lobsterrは、ニュースレターに始まり、ポッドキャスト（それも2つ）、イベント、書籍と、メディアを横断して展開している。

ふたりは、その展開まで想定した上で、初手であるニュースレターに取り組むという。

書き終わる頃には、すでに次の展開がセットアップされている。

メディア特性を理解しているからこそ、ひとつの情報を、そのメディアに合わせて、自分たちらしく加工していく。

次は、縦型動画の展開もあるらしい。

機を見るに敏。

一体、何次利用まで広がっていくのだろうか。

#編集を巡る

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[伊藤総研 @itskn]

高感度な情報とパーソナリティの落差だけでなく、あのダウンテンポなやりとりで奥行きが生まれて、さらにやられます。

[編集を巡る。 @aroundediting]

恥部をさらけ出す。（Lobsterr・佐々木康裕、岡橋惇）

自分の日常のありのままを話し、書き記す。

Lobsterrらしさを体現する世界の今と未来の読み解き。

その知的な緊張感と並走して、不意に差し込まれる、ふたりのパーソナルな断片に人はやられてしまう。

その落差は、意図的なのか、偶然なのか。

#編集を巡る

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[ryuichi sakamoto @ryuichisakamoto]

SKMT | dig 🌑

The Last Emperor Theme (1987)
By Ryuichi Sakamoto
From The Last Emperor Original Soundtrack

Listen: https://t.co/mDLXLYhIau

The assignment Bertolucci gave Sakamoto was, by Sakamoto's own description, three contradictions held in tension at once: the music had to evoke the mood of 1920s and 30s China while remaining unmistakably contemporary; it had to use Chinese material without becoming Chinese music — just as the film itself, though set in China, remains a European film; and it had to carry the melodic memorability of Merry Christmas Mr. Lawrence while replacing its intimate, personal motifs with something of vast historical sweep.
(from Gekkan Kadokawa 1988)

To find his footing, Sakamoto worked through a 20-volume anthology of Chinese music — spanning ancient to modern — and identified the most fundamental instrumentation: the guzheng, the pipa, and the erhu. His solution was direct, almost architectural: take those instruments and simply add them to a Western orchestra. The friction between the two worlds (East and West) was the point.
(from SELDOM-ILLEGAL 1989)

The theme is built on a pentatonic core — Mi, So, La, Si, Re — into which two notes, F♯ and C, quietly enter. Those two notes enter through the pull of chord progressions, creating a modal ambiguity he found impossible to fully untangle. Chinese music, he observed, shifts its modal center mid-piece in ways that neither traditional logic nor Western harmony alone can explain. It was precisely this slight deviation from the pentatonic — this resistance to neat categorization — that he felt answered Bertolucci's original brief to make it emotional. He labored hard over those two notes.(from Keyboard Special 1988)

Jiang Jianhua, the erhu virtuoso who performed on the score, recalled meeting Sakamoto in a Tokyo studio in 1987: "He was very polite and humble. He told us that he didn't know much about traditional Chinese instruments, but he needed them for the soundtrack. He asked me to keep playing while he composed."
(from China Daily)

The same Jiang Jianhua would later perform on Sakamoto's arrangement of SOGEN JOKA.

#skmtnews
#skmtdig
#soundtrack
#ryuichisakamoto
#thelastemperor

[伊藤総研 @itskn]

ニュースレター、メンバーシップ、ポッドキャストと早くから取り組み、成果を出している2人の次の一手はきっと間違いないので、僕はすぐに真似しようと狙っています。

[編集を巡る。 @aroundediting]

どうやってお裾分けするのか。（Lobsterr・佐々木康裕、岡橋惇）

Lobsterrのタグラインは、
Listen, Observe, and Share。

ふたりは耳を傾け、観察し、情報を収集するだけでなく、届けるところまでが自分たちのやっていることだと宣言している。

ニュースレター、ポッドキャスト、イベント、書籍、今後は動画も？

時代の空気に合わせて、お裾分けの形を変え続けようとする。

適時の上の適材適所。

今を編集する者は届けるところまで考えないといけない。

#編集を巡る

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