Javier Zarco

Cinefotógrafo AMC México

[Andrés Manuel @lopezobrador_]

Por el bien de todos, que regrese el otro Trump.

https://t.co/BHQVEInscT

[Pasion Celeste @MakinaAzulMx]

Jajajaja naaa no mamen quien hizo esto

[adn Noticias @adnnoticiasmx]

¡Se pinta de azul la capital!💙

@CruzAzul se llevó la #FinalBotanera y los aficionados celestes ya inundan Reforma y el Ángel de la Independencia para celebrar la décima copa liguera de la maquina🏆

¡Remontaron y dijeron adiós a los fantasmas!🤩

[Angelica Quiñonez @AngelicaQPG]

Como ya viene la película de La Odisea, con la bondad de mi corazón y mi Licenciatura en Letras vengo a quitarles un ápice de su idiotez y a instruirlos en literatura clásica y teoría crítica. 🏛️

ABRO HILO 🧵
De nada.

[Brivael Le Pogam @brivael]

Aujourd'hui je déconstruis la déconstruction.

La déconstruction est le virus mental le plus efficace jamais conçu contre une civilisation. Il a été fabriqué en France entre 1966 et 1980 par trois hommes : Foucault, Derrida, Deleuze. Il a été exporté aux États-Unis, hybridé avec le puritanisme racial américain, et il est revenu trente ans plus tard sous le nom de wokisme paralyser l'Occident entier. Voici comment il fonctionne, et pourquoi il faut le détruire.

La thèse est simple. Toute vérité n'est qu'un rapport de pouvoir déguisé. Tout texte sacré, toute loi, toute science, toute norme, toute hiérarchie, toute identité, toute institution cache en réalité une domination. Déconstruire, c'est montrer le rapport de force sous le vernis du vrai. C'est arracher le masque. C'est "démasquer".

Formulé comme ça, ça paraît inoffensif. Voire utile. Qui n'aime pas un peu d'esprit critique ? Le piège est là. La déconstruction se présente comme une méthode. Elle est en réalité une ontologie. Elle ne dit pas seulement "interrogeons les normes", elle dit "il n'y a *que* des rapports de pouvoir". La différence est civilisationnelle.

Une société qui interroge ses normes reste debout. Une société qui croit que ses normes ne sont *rien d'autre* que de la domination s'effondre. Parce qu'elle ne peut plus rien défendre. Plus une frontière, plus une loi, plus une science, plus une langue, plus une histoire, plus une biologie, plus une famille. Tout devient suspect. Tout devient négociable. Tout devient "construit donc déconstructible".

C'est la première raison pour laquelle c'est un virus. Il s'auto-réplique. Une fois inoculé, il transforme tout ce qu'il touche en cible. La science est patriarcale, donc déconstruisons-la. Le langage est colonial, donc réinventons-le. La méritocratie est raciste, donc abolissons-la. Le sexe est une construction, donc choisissons-le. Il n'y a plus de roc. Tout est sable.

Deuxième raison. Le virus est *non-falsifiable*. Si vous défendez une norme, c'est que vous êtes l'oppresseur. Si vous niez être oppresseur, c'est la preuve de votre privilège inconscient. Si vous citez des faits, vos faits sont contaminés par le pouvoir qui les a produits. Si vous citez la raison, la raison elle-même est blanche, masculine, occidentale. Il n'y a aucune sortie possible. Le système est conçu pour rendre toute objection irrecevable par définition.

C'est exactement la structure d'une secte. Et c'est exactement ce qui s'est installé dans les universités, les RH, les médias, les administrations, les conseils d'administration depuis vingt ans.

Troisième raison. Le virus s'auto-réfute mais ne s'auto-détruit pas. Si toute vérité est pouvoir, alors la phrase "toute vérité est pouvoir" est elle-même du pouvoir, donc sans valeur. Logiquement, la déconstruction se mord la queue dès la première phrase. Mais elle s'en moque. Parce qu'elle n'a jamais cherché la cohérence. Elle cherche l'efficacité politique. Et son efficacité politique est immense. Elle désarme ses ennemis et arme ses militants. Elle paralyse le défenseur et libère l'attaquant. C'est une arme asymétrique parfaite.

Quatrième raison. Le virus produit des humains diminués. Une génération entière a appris à déconstruire et n'a jamais appris à construire. Elle sait soupçonner, jamais admirer. Elle voit le pouvoir partout et la beauté nulle part. Elle peut produire mille pages sur le caractère opprimant de Shakespeare et zéro ligne qui vaille la peine d'être lue dans cent ans. Elle a confondu l'intelligence critique avec la pose critique. Elle est stérile par construction. Un esprit nourri à la déconstruction est un esprit qui ne sait plus rien édifier.

Cinquième raison, la plus grave. Une civilisation se tient debout sur trois piliers. La croyance qu'une vérité est accessible à la raison. La croyance qu'un bien se distingue d'un mal. La croyance qu'un héritage mérite d'être transmis. La déconstruction a méthodiquement dynamité les trois. Pas par méchanceté. Par jeu intellectuel, par fascination du soupçon, par haine de la bourgeoisie qui avait nourri ses prophètes. Mais le résultat est là. Une civilisation qui ne croit plus en sa vérité, ni en son bien, ni en son héritage ne se défend pas. Elle s'excuse en attendant la fin.

Voilà ce qu'on a fait. Voilà ce qu'il faut nommer.

La bonne nouvelle, c'est qu'un virus mental ne survit que tant qu'on lui cède l'autorité du discours. Il meurt dès qu'on cesse de jouer son jeu. Dès qu'on réaffirme tranquillement qu'il existe une vérité, un beau, un bien, un héritage. Dès qu'on cesse de demander la permission aux déconstructeurs pour bâtir. Dès qu'on refait. Dès qu'on transmet. Dès qu'on crée.

Les bâtisseurs ont toujours le dernier mot sur les commentateurs. Toujours. Parce qu'à la fin il reste ce qui est construit, et rien de ce qui a été déconstruit.

Alors aujourd'hui je déconstruis la déconstruction. Et demain je construis.

[Iván Bustinduy @ivanbustinduy]

Falleció Krzysztof Piesiewicz, coguionista de casi toda la carrera de Kieślowski. La idea misma de los Tres colores era suya, y su trabajo puso de relieve la matriz colectiva detrás de la obra de, tal vez, uno de los últimos autores.

[Phil Holland @phfx]

𝗭𝗵𝗼𝗻𝗴𝘆𝗶 𝗭𝗼𝗻𝗲 𝗧𝟭 𝗣𝗿𝗶𝗺𝗲𝘀! This is an evolution of what Zhongyi has been working on since last decade, now in the form of a trio of focal lengths with improved mechanics and optics, which I can certain verify. Designed to cover the RED 46.31mm VV format with actually slightly more coverage, we now have 35, 50, 75mm primes with an extremely fast T1.0 aperture.

They are PL mount, available in EF too, LPL probably possible if needed. They feature 114mm fronts, but with a larger 132mm lens body diameter. Very interesting flare and character with these. Pretty much zero breathing when pulling focus. About 3000 grams a lens, manageable. Close focus is decent for such fast glass too, between 1.8' - 2'4" across the three. 16 bladed iris and stopped down at say T2.8, rather pretty IMO.

Their original 50mm T1.0 lens, which I still own, was used to pull off a nearly impossible shot a while ago and I'm pleased to see an entire focal range to allow for more field of view and composition opportunities. I suspect high speed, and high quality optics will be a emerging trend for a bit. Not long ago, glass like this was a fever dream of shallow depth of field, bokeh beach balls, and dancing candle light. #lens #cinematography

[Gols de Copa @golsdcopa]

Alemanha Ocidental vs França, 1982.

[Cinefilia Cult @cinefiliacult]

“La vida de Brian” es la mejor película de Semana Santa de la historia♥️🙌
SIEMPRE maravillosa👇🏼😍

[Cahiers du cinéma @cahierscinema]

🩵D’abord critique, puis rédacteur en chef aux Cahiers du Cinéma, Éric Rohmer est aussi et surtout un cinéaste à la tête d’une œuvre d’une cohérence absolue.

Notre Hors-série Éric Rohmer est disponible dès maintenant sur notre site en précommande. Livraison à partir du 13 avril.

[Janus Films @janusfilms]

New trailer for the 4K restoration of Maurice Pialat's LA MAISON DES BOIS. Finally getting a proper US release April 22 starting @FilmLinc

[Jimmy Failla @jimmyfailla]

If the GODFATHER were made today it would NOT be eligible for an Oscar unless he transitioned to the Godmother and made someone an offer they couldn’t HEAR. You could still leave the gun but you couldn’t take the cannoli unless the baker supports gay marriage. RIP Hollywood.

[Variety @Variety]

#Sinners DP Autumn Durald Arkapaw just made #Oscars history.

She is the first woman to ever win the Academy Award for best cinematography.

https://t.co/YCGMHcYLXu

[Lost In Film @LostInFilm]

Autumn Durald Arkapaw is the first woman ever to win Best Cinematography at the #Oscars

[The Academy @TheAcademy]

A historic win behind the lens. Autumn Durald Arkapaw becomes the first woman and woman of color to win the Oscar for Best Cinematography for SINNERS! #Oscars

[Tlatoani_Cuauhtemoc @Cuauhtemoc_1521]

🚨Comparto un documento inédito en redes sociales! 🚨 Se trata de un plano realizado por Alfonso Caso en 1954 copiado de otro realizado por José Antonio Alzate de 1789, donde se aprecian las delimitaciones de Tenochtitlan y Tlatelolco durante su apogeo. Este plano del siglo XVIII fue colocado a manera de comparativa sobre la traza de la Ciudad de México de mediados del siglo XX. Se notan las delimitaciones de los calpulli o tlaxilacalli, los barrios de estos dos altepeme. No tengo el documento en mayor resolución. El lado superior está orientado hacia el este. Te invito a compartir

[Peter Bradshaw @PeterBradshaw1]

Some thoughts on the late Béla Tarr: https://t.co/oWMW3IJQWU

[josesarmientohinojosa Ⓐ☭ 🇵🇸 @xzetaprobe]

Per request I'm reposting the Michael Snow filmography:
https://t.co/ssIWeGDO2R

Enjoy!

[Mauricio González @mauroforever]

Béla Tarr odiaba contar historias. Estaba convencido de que son construcciones diseñadas para hacernos creer que algo importante ocurre en nuestras vidas, cuando en realidad nada sucede mientras huimos de una condición a otra. Mentiras que nos contamos para seguir viviendo. Lo que queda, la única verdad, es el dolor del tiempo: los años, días, horas, minutos y segundos de nuestra existencia. Tedio y apocalipsis. Ciao, Béla. Abraza la oscuridad.

[All Fútbol MX 🇲🇽 @AllFutbolMX]

🚨🤯 GOLAZO DE JORGE SANCHEZ Y CRUZ AZUL SE LO EMPATA AL FLAMENGO EN LA COPA INTERCONTINENTAL! 🇧🇷🏆