Juan Fernández

Arquitecto Técnico

[Iván Fernández Amil @ivanfamil]

Franco se reservó el número 1, la Casa Real tiene del 10 al 99 y el 13 se saltó por superstición. Pero si cada DNI en España es único en el mundo, ¿por qué demonios le añadieron una letra al final? Este el secreto matemático tras tu documento de identidad. Tira del hilo 🧵👇🏽👇🏽👇🏽

[Iván Fernández Amil @ivanfamil]

En 1947, un aristócrata arruinado por la guerra compró un pinar junto a un pueblo andaluz y levantó un motel de 20 habitaciones que transformó la costa en el refugio de reyes y actores. Así fue como Alfonso de Hohenlohe creó la Marbella que hoy conocemos. Tira del hilo 🧵👇🏽👇🏽👇🏽

[Iván Fernández Amil @ivanfamil]

La puerta de bronce del Panteón de Roma pesa unas 17 toneladas y se abre empujándola con una sola mano. Lleva así casi 2.000 años y la única vez que intentaron desmontarla, en 1757, se vino abajo y mató a un hombre. Después se quedó atascada 241 años. Tira del hilo 🧵👇🏽👇🏽👇🏽

[El Equidistante @elequidistante]

La verdad es que es bastante impresionante cuando lo ves en movimiento.

Diseño a la altura de lo que esperas de una joyería de lujo.

Pero imagínate cómo tienes que estar de harto de que te intenten reventar el escaparate para hacer esto.

[Pedro Torrijos @Pedro_Torrijos]

Está todo el mundo hablando de La Casita de Bad Bunny pero tengo la sensación de que casi nadie sabe su historia y su genealogía, lo cual es un poco perverso porque la historia de La Casita es tan intrincada como una peli de terror psicológico.

La cosa —y la casa— tiene un principio, que está en Long Island en 1947. Allí un tipo llamado William Levitt miró un campo de patatas y vio, en lugar de patatas, el futuro de la clase media estadounidense, que para él tenía forma de diecisiete mil casas iguales. Literalmente Iguales.

Levitt había aprendido en la Marina a construir barracones a toda velocidad y aplicó la misma idea al baby-boom de posguerra: dividió la construcción de una casa en veintisiete pasos, puso a un hombre a hacer solo el paso nueve durante el resto de su vida natural, y empezó a escupir viviendas a razón de una cada dieciséis minutos. El que ponía los grifos no sabía clavar un clavo y el que clavaba no había visto un grifo, y entre todos, sin que ninguno entendiera la casa entera, levantaron un suburbio del tamaño de una provincia. Se llamaba Levittown.

Que tú dices pues muy bien, vivienda barata y rápida. Y sí, eso lo era. Y racista también, porque el contrato de esas casas idénticas incluía una cláusula que prohibía venderlas a cualquiera que no fuera de raza blanca. Estaba escrito. Con tipografía. O sea, la utopía de la clase media pero no me pongas negros ni hispanos cerca.

Así que tanto Levittown como todas las urbanizaciones que se construyeron en las afueras, también las que no tenían la cláusula explícita, se llenaron de blancos que huían de las ciudades —esto tiene nombre técnico, White Flight, la fuga blanca, que suena a maniobra militar y en el fondo lo era— dejando los centros urbanos a quienes no podían comprar un chalecito. El resultado fue un paraíso siniestro de céspedes idénticos donde todo el mundo era exactamente igual porque por contrato no podía ser de otro modo.

Unos quince años después, un funcionario de Puerto Rico se fue a Toa Baja, al norte de la isla, y desplegó sobre una mesa los mismos planos. Otro Levittown. La promesa de la clase media estampada en hormigón, y todo dentro de algo llamado Operación Manos a la Obra, donde las manos eran las de los boricuas y la obra de los gringos.

Aquí no había cláusula racial porque sería algo absurdo en un lugar tan mezclado como Puerto Rico y, claro, también porque en la isla la exclusión funcionaba por canales económicos, no por los del color de la piel. O no solo. El caso es que el módulo de Levitt entró y dentro de cada casita idéntica un puertorriqueño se instaló a desear exactamente lo que un señor de Long Island había decidido que un estadounidense debía desear.

Pasan sesenta años. La arquitecta Mayna Magruder Ortiz mira una vivienda real en Humacao, ahora al este de la isla, mira los planos de Levittown, y hace lo que hacen los arquitectos, que es copiar. Según algunas revistas de arquitectura, Mayna Magruder combina la herencia del XIX con la urbanización de posguerra, pero el resultado es una casa que está por todo Puerto Rico. Rosa pastel. Cornisas amarillas. Sillas de plástico monobloc, las que pesan ochocientos gramos y aguantan a un obispo, las que tu tío apila de seis en seis al final de la fiesta, el grado cero de la civilización con clima benévolo. También tiene la misma cubierta plana, salvo que aquí no es tejado sino un sitio para bailar, porque alguien decidió en una reunión que esa cubierta que durante toda la historia de la arquitectura caribeña sirvió para no morir bajo la lluvia, fuese ahora un escenario con aforo.

Pero lo que más conocemos todos es el balcón con marquesina. El balcón de la casa obrera puertorriqueña era el órgano social de la vivienda, el sitio donde se enfriaba la cerveza, se vigilaba al vecino y se conspiraba contra el casero, el único lugar donde la clase trabajadora hacía la cosa verdaderamente subversiva, que es estar junta sin pagar entrada.

En La Casita de Bad Bunny el balcón también tiene aforo. Quince personas. Y las quince son Ester Expósito, Los Javis, Lamine Yamal, una cantante llamada Judeline cuyo nombre se evapora a mitad de pronunciación, influencers cuya influencia también está en proceso constante de evaporación, además de unas cuantas chicas desconocidas, blancas y europeas pero disfrazadas de caribeñas a las que un ojeador —y la palabra es exacta— ha elegido para que puedan competir entre ellas por quién sale más segundos en las pantallas gigantes, cinco, trece, veintiuno. Ah, y Marta Ortega, presidenta de Inditex, que baila dentro de la réplica de una casa de clase trabajadora mientras por los altavoces suena un tema sobre la gentrificación de la isla, sobre la mudanza forzosa, sobre la bandera celeste de los independentistas, y nadie en el estadio detecta el cortocircuito porque no hay cortocircuito, el aparato fue diseñado para que la crítica del aparato circule por sus propias cañerías sin tocar jamás una pared.

Y así, la marquesina donde el bisabuelo no tenía dónde caerse muerto es hoy el lugar más caro del universo al que no puedes comprar entrada, porque no se vende, solo se concede, que es la forma final del lujo, el lujo que ni siquiera te deja la dignidad de pagarlo.

En 1967 —poco después de la Operación Manos a la Obra— Guy Debord dijo que la sociedad contemporánea no era una sociedad basada en la imagen, sino que era una sociedad *que es* imagen. La Casita es esa frase hecha hormigón rosa. La sociedad del espectáculo ha localizado una cosa sin mercantilizar —la nostalgia del barrio, la silla de plástico— y la ha mercantilizado tan a fondo que la ha construido a escala 1:1, la pasea por cuatro continentes y te cobra cien euros por verla de lejos y ni siquiera te das cuenta de qué es eso que ves de lejos.

El espectáculo ha engullido la historia de La Casita, la ha digerido, la ha metabolizado y la ha regurgitado convertida en lo que siempre devuelve el espectáculo después de comer, que es más espectáculo.

[Francisco Gómez de Tejada | arquitecto @gomezdetejada]

San Pedro de Roma y Santa María del Fiore de Florencia.
Dos mundos diferentes, dos filosofías diferentes.

Por Francesco Ferla.

[Iván Fernández Amil @ivanfamil]

En 1418, Florencia tenía un problema que llevaba décadas sin solución. Su catedral estaba terminada, excepto por un detalle: un agujero de 45 metros que nadie sabía cómo cubrir. Entonces apareció un orfebre con una propuesta imposible: Filippo Brunelleschi. Tira del hilo 🧵👇🏽👇🏽👇🏽

[Francisco Gómez de Tejada | arquitecto @gomezdetejada]

San Pedro de Roma y Santa María del Fiore de Florencia.
Dos mundos diferentes, dos filosofías diferentes.

Por Francesco Ferla.

[El Club del Arte 🎨📷📚🖼🕍🎼 @Arteymas_]

Evolución de los Balones del Mundial de la FIFA…

Desde cuero de animales hasta la tecnología de punta de los balones de hoy:

[Francisco Gómez de Tejada | arquitecto @gomezdetejada]

Qué maravilla.

[Francisco Gómez de Tejada | arquitecto @gomezdetejada]

Metropol Parasol, Sevilla. Jürgen Mayer H. Architects. @Setas_deSevilla

[ParametricArchitecture @parametricarch]

☁️ Cloud Corridor Renovation of Jiangnan District Embroidered Garment Factory by MINAX Architects in Changshu, China

[El Club del Arte 🎨📷📚🖼🕍🎼 @Arteymas_]

El Guernica es la obra cumbre del arte del siglo XX, pintada al óleo sobre lienzo por el genio español Pablo Picasso entre mayo y junio de 1937.

Este monumental cuadro de 3.49 metros de alto por 7.77 metros de largo no solo es una obra maestra del cubismo y el expresionismo, sino el manifiesto antibélico más potente e icónico de la historia.

Actualmente se custodia y exhibe en una sala especial con máxima seguridad en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía en Madrid, España.

Picasso renunció deliberadamente al color para dotar a la escena del dramatismo de una crónica periodística, utilizando una paleta monocroma de negros, grises, blancos y azulados.

Arte en movimiento apoyado por Grok

[ImpactoEterno @ImpactoEterno]

El que se pase de la raya, que se las apañe 😂

[Frases Barbie @barbie_context]

Así es el Código Morse visualizado

[El Club del Arte 🎨📷📚🖼🕍🎼 @Arteymas_]

Un ángulo poco común de la Gran Esfinge de Guiza revela un detalle que durante siglos ha despertado preguntas incómodas: su cabeza es notablemente pequeña en comparación con su cuerpo.

A simple vista parece un truco de perspectiva… pero no lo es.

Diversos egiptólogos coinciden en que la desproporción es real. El torso es colosal, poderoso, casi brutal. La cabeza, en cambio, parece pertenecer a otra escala. Esta anomalía ha dado fuerza a una hipótesis fascinante: la Esfinge pudo haber sido reesculpida.

Según esta teoría, el cuerpo sería mucho más antiguo y, durante la IV dinastía (alrededor del 2500 a.C.), la cabeza habría sido modificada para representar el rostro de un faraón, comúnmente identificado como Kefrén. No se trató de crear la Esfinge… sino de adaptarla al poder del momento.

La erosión tampoco explica del todo el misterio.
El cuerpo está tallado en una caliza más blanda, severamente desgastada por el tiempo, el viento y la arena. La cabeza, en cambio, está hecha de una roca más dura y muestra un deterioro distinto. Aun así, su tamaño no coincide con el resto de la escultura.

Y hay más.

En la parte superior del cráneo existe una cavidad sellada. Los arqueólogos creen que pudo servir para fijar un tocado ceremonial, una corona o algún símbolo hoy perdido. Su función exacta sigue siendo motivo de debate… y de teorías que van desde lo ritual hasta lo prohibido.

La Esfinge no solo vigila el desierto.
Guarda secretos tallados en piedra, silencios que ni el tiempo ha logrado borrar.

[Pedro Torrijos @Pedro_Torrijos]

En 1990, unas inundaciones asolaron Japón. Murieron 14 personas.

El país no podía arriesgarse a que se repitiesen en una zona urbana tan poblada como Tokio, así que construyeron una maravilla: La Catedral de las Tormentas.

Os cuento su historia en #LaBrasaTorrijos.

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[Pedro Torrijos @Pedro_Torrijos]

El Helicoide de Caracas es un resumen construido de la historia de Venezuela.
Un centro comercial nacido para un futuro motorizado y voraz, que se recorrería en coche —sin bajarse de él— pero acabó convertido en prisión.

Os cuento su historia en #LaBrasaTorrijos 🧵⤵️