西澤健一／Kenichi Nishizawa

クラシック音楽の作曲家。若かりし頃、新宿西口で知らないギャル男に「まだ生きてたんすか」と声を掛けられたのが手持ちのすべらない話。「見た目と作風が一致していない」とインターネットラジオでも紹介されました。 楽典・和声オンラインレッスン受付中。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

また音楽理論のことで面倒くさい人たちが出てきたときのために作っておいたんだった、この一連の動画。I～IVは2年前、V,VIは去年の作成です。よろしくどうぞ。
音楽理論講座I〈音楽と理論の関係〉
https://t.co/0eJKewHGqQ

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

@mandolineet 今のような流通ではないでしょうが、意外と古代の人たちってフットワークが軽いので、楽器などは案外早く、メソポタミアから世界各地に伝わってますね。ピタゴラスの計算に耐える笛や弦楽器は、古代ギリシャにすでにありました。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

@mandolineet 歌が主軸というよりも、記録メディア（羊皮紙）が高かったので神様仏様の言葉を扱ったものしか残せなかったというのが大きいです。世俗の楽師もいたでしょう。拍子は、確かに9世紀頃は自由に伸び縮みしていたと思いますが、11世紀には尺を合わせる必要の音楽が出てきます。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

@YouTube 微分音。470年前のヴィチェンティーノの例を挙げたけど、現代にはAngine de Poitrineという例がおられますな。ようやくエンタメ化してきたんだなあ、と、時代の流れを感じる。中毒性高め。
Angine de Poitrine - Full Performance (Live on KEXP) https://t.co/OKMOIBLCrZ @YouTubeより

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

もうみんな平均率がどうしたこうしたってうるさいから、ルネサンスの頃に1オクターヴを31分割したアルキチェンバロを考案していた二コラ・ヴィチェンティーノ1555年作曲のマドリガルでも聴いて落ち着こうぜ。
Vicentino: Madonna il poco dolce https://t.co/VdgFh4nY8b @YouTubeより

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

現実が先にあるのはその通り、その後付けであることもその通りですが、それをもって「理論と呼べるような厳密性に欠く」とするなら、社会理論というものも成り立たなくなるでしょう。分析・総括の営みが無ければ、今ごろ我々は音階のある歌を歌っていません。

[宮内悠介 @chocolatechnica]

音楽理論は理論と呼べるような厳密性を欠いていて、音楽が先にあって、後付けでできた理屈にすぎないように思う。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

「飲んで初めて腹が割れる」を一瞬シックスパックの意味で誤読した僕、順調に筋トレの成果が出てますな。反省してきます。

[DAKOKU @DAKOKU2]

音楽ってのはさ、
学ぶことでさえ、楽しみ方の一つ。

サッカーもなんでも、サッカーやってると楽しめる（見える）ことが増えるってのは正論なんだけど、だからと言って、正論が正解ってわけでもない。
全て自由選択に委ねられてる。

だからこそ、楽しいのであって。
10人いたら10通りの視点があって、「楽しみポイント」が異なる。

理論を学びたい！という興味の芽生えも、その人にとっての選択肢であって、サッカーやってみたい！って人はサッカークラブに入会して、
オイラは観て楽しみたい！って人は大型テレビを買いに行く。

楽しみ方はそれ以上もそれ以外もなく、それでいいじゃん、と。

さて、それをお金取って「提供する」となると少し趣が変わって、
価値の創出に不可欠な、費用対やターゲティングの要素も加わるから、それによって何をどう突き詰めるかも決まってくる。これは順序が逆でも同じ。

なので、提供する側は、論理的に物事を分析してその結果を反映する工程が大事になってくるから勉強もせにゃならん。

そして提供側は、そこに独自の戦略や解釈を構築していって活動展開しPDCAをまわすので、その内訳はむしろ語らなくなる。それがノウハウになる。語ったらいかんのよね。企業秘密みたいなもんだから。

ウリが技術やパフォーマンスであれば猛特訓するし、
統計の頂点やその先を目指すならガチで理屈を歴史も踏まえ勉強するし、
感情表現がキモなら精神と気の練り方と向き合い、人生や体験を取り込むし、

やはり目的が大切になって、結局、選択肢の世界に舞い戻る。
そしてどれをとっても極めて難しい取り組みになる。「専門性」ってのはその結果。

自分の楽しみ方がある人は下手に語らないし、
自分の出し方を知っている人はやはり下手に語らない。

私はサラリーマンも長いので、一昔前、飲みニケーションとか言って、社会人になったらちっとは飲めなきゃいかん！
なんて言われてた時代があってさ、
飲んで初めて腹が割れるんだぞ！
なんて言われたよ、昔。

飲まなきゃ割れない腹なんて信用できるか。
自力で腹割る努力を少しはしろよ、
で、酔いが覚めた時に、割った腹の内容を忘れるの何とかしろよ。
と思ってました。

自分がハマった世界と価値観を、人に押し付けちゃいかんよ。
違った価値観を否定するなんてもってのほか。

なんて思って、最近のTLでの論争を眺めてます。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

「これ本当にそう」という元ポストへの賛同と、その後書かれているご自身の主張が全く異なる事象を指しているのですが、どう解釈したら良いものか思いあぐねております。

[岡敦/Ats🇯🇵リズム道＝グルーヴを語学で究める音楽道 @ats4u]

これ本当にそう。

スコットランドの一部とアフリカの一部に、全部3に基づいて2がない音楽がある。不思議な立体感があってとても面白い。これを私は 3⁻ⁿグルーヴと呼んでいる。

リズムが 三連符x三連符x三拍子 の様に全部が3の掛け合わせできている。

ジャズは、曲自体は2で構成されているのだけど、その上に即興演奏で無理やり3を乗せて2を破壊している。そこが面白い。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

@ItomaRR なるほど、その辺りの経緯は存じ上げませんでしたが、きっとみんな読み飛ばすだろう黄色い楽典の本の最初に書いてありますね笑。ご教示ありがとうございました。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

一応念のため僕の方針を。例の方が「音楽理論嫌い」「わかりたくない」と言うなら、それは個人の感想なので、僕は触れません。そう思うのは自由。めんどくさいよな実際。ただ、「3拍子は4拍子から生まれた」とかいうのは史実と違うので、触れます。害悪なので。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

@h_miura 人ひとりができることって限られていますからね。能力の差とかそういうことではなく（って書かなくても理解頂けるでしょうけど）僕ができることは僕が、僕ができないことは三浦さんが、三浦さんができないことは誰が、という形で音楽を作れたら、それこそ今以降の時代を豊かにすることだと思います。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

これは理解してくれる人が少ないのですが、演奏家が演奏する作品を書いた作曲家が偉大なのではなく「音楽が偉大」なのです。音楽という人類の営みじたいが偉大なのです。演奏家という生き物を本気にさせない作品を書いた時点で、作曲家が未熟なのです。それは「難易度」という問題ではありません。

[鈴木サキソフォンスクール(サックス教室) @SuzukiSax]

演奏家が偉いのではなく「音楽が偉大」何だと思います。そして仰る通り、その音楽を客席に届けるのが演奏家の仕事、届けられなかったら演奏家が未熟なのだと、私は考えています。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

@h_miura いや、その言葉は決して「極端なこと」ではないと思いますよ。その作家ひとりを生かしてきたもの、生きていく上での実際のカネとエサを与えてきたもの、そのコンテクストが作家まちまちで違っているということが、最終的には、作家の個性になっていくんだと思いますもん。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

論理そっちのけで個人の能力というモノを信じすぎなんですよ、理論不要論というのは。自分という生身の個人の能力だけで音楽ができるなら、北センチネル島に行ってこいという話。あそこの原住民を熱狂させてから帰って言え。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

ドビュッシーは確かに人間の屑かもしれないが、彼にあの楽譜を書かせたもの。ジェズアルドは文字通り人殺しだが、彼をしてそれを書かせたもの。バッハに生まれるべき魂が、まかり間違ってマダガスカルに生まれ落ちたら、別の形ではあり得たかもしれないが、あの形でのマタイ受難曲が生まれたかどうか。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

@ashimari893 僕もあくまで、「ちょっとその言説は、我が業界に実際の害がある」という領域にのみツッコミを入れる方針なので、彼女の人生の邪魔をする気はまったくないので、ご安心…くださるかどうかはアレですけど、とにかくそんな感じです。どうぞご了承ください。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

中世ヨーロッパの音楽に詳しい各位、ご査収ください。

[みおちゃん@バキバキピッキングネキZ @mio20200701]

@kenichiz 中世ヨーロッパの人が歩く時は

右足
左足
両方

とかって感じ？

拍動は

どっ
くん

ではなく、

どっ
どっ
くん

って感じだった？

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

知ったことかと先陣を無視して突っ走っても、いつかは、自分のしていることは車輪の再発明だと気付くのよ。ある程度の頭があれば。そのとき、虚心坦懐になれるかどうか。知るかボケと突っ走っても、すぐさま「上には上がいる」という過去の蓄積という名の現実と付き合うだけだけどね。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

@ashimari893 ここでこの話をするのはだいぶイヤらしいのですが、僕は、とある高IQ・ギフテッドの集いに証拠付きで出入りさせていただいております（マウント）

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

多摩・埼玉の人間は育ちが悪りいもんでよ、ちっとでもカチンとくると「何だこの野郎」ってケンカ売っちまうだよ。よかねえな。ふんわりやんわりオブラートに包まねえと、結論急いじまうんだな。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

あれやな。Xやるとき、京都人をインストールするのがええんかもわからん。

[西澤健一／Kenichi Nishizawa @kenichiz]

京都弁違うけどオペラ書くとき船場言葉習うたの今更ながら役にたっててんなあ。