متعب

@metrezq

هناك أغنية مختبئة خلف كل شيئ.

Joined November 2011

2.3K Following

329 Followers

15.4K Posts

metrezq retweeted

محمد غازي.

@i1xyz

20 days ago

كدنا أن نكون أمة كالقطط تأكل أبنائها. في سنة 1991، أُلغي حفل تكريم محمد الثبيتي بجائزة نادي جدة الأدبي بضغط من الصحويين، واستُبدلت المحاضرة عن ديوانه بمحاضرة عن الشعر الجاهلي، ويا لرمزية الحدث في تأكيد "الجاهلي" بدلًا للثبيتي اضطر شاعر الصحراء والبداوة والحداثة للخروج من الباب الخلفي، كي لا يؤذيه القطيع "الجاهلي" لكن التاريخ أعاده للخلود من الباب الكبير والطريق الواسع.

i1xyz's tweet photo. كدنا أن نكون أمة كالقطط تأكل أبنائها.

في سنة 1991، أُلغي حفل تكريم محمد الثبيتي بجائزة نادي جدة الأدبي بضغط من الصحويين، واستُبدلت المحاضرة عن ديوانه بمحاضرة عن الشعر الجاهلي، ويا لرمزية الحدث في تأكيد "الجاهلي" بدلًا للثبيتي

اضطر شاعر الصحراء والبداوة والحداثة للخروج من الباب الخلفي، كي لا يؤذيه القطيع "الجاهلي"

لكن التاريخ أعاده للخلود من الباب الكبير والطريق الواسع.

155

141K

metrezq retweeted

Ayman B. Krayem

@AymanKrayem

27 days ago

مقال اليوم الإثنين ٦ يوليو ٢٠٢٦ (صحيفة المدينة) *عُمر كدَرس.. عبقريُّ اللَّحن السُّعودي* د. أيمن بدر كريّم عُمرُ نوح فلَّاتة (المعروفُ بعُمر كدَرس) أحدُ الأعمدةِ المؤسِّسةِ لِثقافةِ الأغنيةِ السُّعوديةِ الحديثةِ، رَغم أنَّ اسمَه لا يُتَداولُ جماهيريًّا بالقدرِ الذي تتردَّدُ فيه أسماءُ من صدَحوا بألحانهِ المُميّزَة. وُلد في المدينةِ المُنوَّرةِ (عامَ 1933)، ونشأ بحسٍّ موسيقيٍّ مُبكِّر؛ فأولعَ بالعودِ والكمَان، وراحَ يُدندنُ بأعمالِ كبارِ المُطربينَ آنذاك، مثلَ سيّد درويش، ومحمّد عبد الوهاب، والسُّنباطي، وأمِّ كلثوم. وقد مهَّد له هذا الشّغف، مقرونًا بِموهبتِه الفذّةِ، الالتحاقَ بالفرقةِ الموسيقيَّةِ لإذاعةِ جدّة، حيثُ تولَّى لاحقًا رئاسةَ قسمِ البرامجِ الشَّعبية، وتمكَّن، بوصفِه مُستشارًا موسيقيًّا، مِن التأثيرِ العميقِ في تشكيلِ الذَّائقةِ الفنِّيةِ السُّعوديةِ لعقودٍ مُتعاقِبة. يُحسَبُ للفنّان (كدَرس) مزجُه النَّاضجُ بين الإيقاعِ الحِجازيِّ والتراثِ السُّعوديِّ الأوسَع، وبين البناءِ اللّحنيِّ العربيِّ الكلاسيكي؛ وبِهذا أسهمَ في انتقالِ الأغنيةِ السُّعوديةِ من طابِعِها المحليّ إلى فضاءٍ عربيٍّ أرحب، معَ الحفاظِ على هُويتِها النَّغميةِ الحجازيَّة. كما يُعدُّ صوتُه من الأصواتِ الشجيَّةِ الطربيَّةِ الحجازيَّةِ الأصيلةِ في الغناءِ وفنِّ الموَّال، وكان مِن أبرزِ من أسهمُوا في تقديمِ الفنَّانِ (مُحمّد عبده) في بداياتِه، ويُعدُّ أحدَ أساتذتِه في التُّراثِ الغنائيِّ والثّقافةِ الموسيقيِّة. ورَغم أنّ إنتاجَه اللَّحنيَّ لم يكُن غزيرًا مِن حيثُ الكمِّ، فإنَّه كان بالغَ الأثرِ من حيثُ القيمةِ الفنِّيةِ والوزنِ الجَماليِّ؛ فألحانُه تُمثِّلُ علاماتٍ راسخةً في ذاكرةِ الطَّربِ السُّعوديِّ. ويكفي أن نستعيدَ "ليلة خميس" بصوتِ (مُحمّد عبده)، و"مقبول منّك" بصوتِ (طلال مدّاح)، لنُدركَ أنَّنا أمامَ موسيقارٍ لم يكُن مُجرَّدَ صائغَ ألحانٍ فحسْب، بل صاحبَ رؤيةٍ موسيقيِّةٍ واسعةٍ، وبصمةٍ تُراثيَّةٍ لا تُمحى. عاشَ (كدَرس) حياةً بسيطةً مُتواضعةً، وواجَه في أواخرِ عمرِه أمراضًا قاسيةً، قبلَ أن يرحلَ رحمهُ الله (عامَ 2002)، تاركًا إرثًا فنيًّا ما يزالُ يُستعادُ عبرَ النَّدواتِ والبرامجِ التلفزيونيِّةِ ومنصَّاتِ التَّواصلِ الاجتماعيِّ، حيثُ يتجدَّدُ الاهتمامُ بتجرِبتِه الثَّريَّةِ وتُعادُ قراءتُها بشَغفٍ وانبِهار. إنَّ الكتابةَ عن (عُمر كدَرس) ليستْ مُجرَّدَ استعادةٍ لِسيرةِ موسيقارٍ مِن الزَّمنِ الجميلِ، بل وفاءٌ مُستَحقٌّ لِرمزٍ مِن رموزِ الأغنيةِ السُّعوديَّة الذينَ ساهَموا في صُنعِ الهُويَّةِ الطَّربيَّةِ للوطنِ؛ ومِن الإنصافِ أن يُقرأَ اسمُه اليومَ بِوصفهِ رُكنًا أصيلًا وعُنصرًا مؤسِّسًا في تلكَ الهُويَّةِ، لا سطرًا مَنسيًّا في حكايةِ الطَّربِ السُّعوديِّ.

AymanKrayem's tweet photo. مقال اليوم الإثنين ٦ يوليو ٢٠٢٦ (صحيفة المدينة)

*عُمر كدَرس.. عبقريُّ اللَّحن السُّعودي*

د. أيمن بدر كريّم

عُمرُ نوح فلَّاتة (المعروفُ بعُمر كدَرس) أحدُ الأعمدةِ المؤسِّسةِ لِثقافةِ الأغنيةِ السُّعوديةِ الحديثةِ، رَغم أنَّ اسمَه لا يُتَداولُ جماهيريًّا بالقدرِ الذي تتردَّدُ فيه أسماءُ من صدَحوا بألحانهِ المُميّزَة.

وُلد في المدينةِ المُنوَّرةِ (عامَ 1933)، ونشأ بحسٍّ موسيقيٍّ مُبكِّر؛ فأولعَ بالعودِ والكمَان، وراحَ يُدندنُ بأعمالِ كبارِ المُطربينَ آنذاك، مثلَ سيّد درويش، ومحمّد عبد الوهاب، والسُّنباطي، وأمِّ كلثوم. وقد مهَّد له هذا الشّغف، مقرونًا بِموهبتِه الفذّةِ، الالتحاقَ بالفرقةِ الموسيقيَّةِ لإذاعةِ جدّة، حيثُ تولَّى لاحقًا رئاسةَ قسمِ البرامجِ الشَّعبية، وتمكَّن، بوصفِه مُستشارًا موسيقيًّا، مِن التأثيرِ العميقِ في تشكيلِ الذَّائقةِ الفنِّيةِ السُّعوديةِ لعقودٍ مُتعاقِبة.

يُحسَبُ للفنّان (كدَرس) مزجُه النَّاضجُ بين الإيقاعِ الحِجازيِّ والتراثِ السُّعوديِّ الأوسَع، وبين البناءِ اللّحنيِّ العربيِّ الكلاسيكي؛ وبِهذا أسهمَ في انتقالِ الأغنيةِ السُّعوديةِ من طابِعِها المحليّ إلى فضاءٍ عربيٍّ أرحب، معَ الحفاظِ على هُويتِها النَّغميةِ الحجازيَّة. كما يُعدُّ صوتُه من الأصواتِ الشجيَّةِ الطربيَّةِ الحجازيَّةِ الأصيلةِ في الغناءِ وفنِّ الموَّال، وكان مِن أبرزِ من أسهمُوا في تقديمِ الفنَّانِ (مُحمّد عبده) في بداياتِه، ويُعدُّ أحدَ أساتذتِه في التُّراثِ الغنائيِّ والثّقافةِ الموسيقيِّة.

ورَغم أنّ إنتاجَه اللَّحنيَّ لم يكُن غزيرًا مِن حيثُ الكمِّ، فإنَّه كان بالغَ الأثرِ من حيثُ القيمةِ الفنِّيةِ والوزنِ الجَماليِّ؛ فألحانُه تُمثِّلُ علاماتٍ راسخةً في ذاكرةِ الطَّربِ السُّعوديِّ. ويكفي أن نستعيدَ "ليلة خميس" بصوتِ (مُحمّد عبده)، و"مقبول منّك" بصوتِ (طلال مدّاح)، لنُدركَ أنَّنا أمامَ موسيقارٍ لم يكُن مُجرَّدَ صائغَ ألحانٍ فحسْب، بل صاحبَ رؤيةٍ موسيقيِّةٍ واسعةٍ، وبصمةٍ تُراثيَّةٍ لا تُمحى.

عاشَ (كدَرس) حياةً بسيطةً مُتواضعةً، وواجَه في أواخرِ عمرِه أمراضًا قاسيةً، قبلَ أن يرحلَ رحمهُ الله (عامَ 2002)، تاركًا إرثًا فنيًّا ما يزالُ يُستعادُ عبرَ النَّدواتِ والبرامجِ التلفزيونيِّةِ ومنصَّاتِ التَّواصلِ الاجتماعيِّ، حيثُ يتجدَّدُ الاهتمامُ بتجرِبتِه الثَّريَّةِ وتُعادُ قراءتُها بشَغفٍ وانبِهار.

إنَّ الكتابةَ عن (عُمر كدَرس) ليستْ مُجرَّدَ استعادةٍ لِسيرةِ موسيقارٍ مِن الزَّمنِ الجميلِ، بل وفاءٌ مُستَحقٌّ لِرمزٍ مِن رموزِ الأغنيةِ السُّعوديَّة الذينَ ساهَموا في صُنعِ الهُويَّةِ الطَّربيَّةِ للوطنِ؛ ومِن الإنصافِ أن يُقرأَ اسمُه اليومَ بِوصفهِ رُكنًا أصيلًا وعُنصرًا مؤسِّسًا في تلكَ الهُويَّةِ، لا سطرًا مَنسيًّا في حكايةِ الطَّربِ السُّعوديِّ.

138

225K

متعب

@metrezq

Who to follow

Last Seen Users on Sotwe

Trends for you

Most Popular Users