António Subtil

[WalterDomingos @WalterDomings]

Acho que é uma questão de tempo até a Sábado e o Correio da Manhã descobrirem e implicarem com o facto de Inês Catarino ser, desde 2022, sócia da empresa responsável pelo caos na plataforma de classificação dos exames de 2026.

Assessora de Carlos Moedas desde 2021, rescindiu o contrato de avença com a Câmara de Lisboa no ano passado para se integrar, formalmente, na equipa de comunicação da campanha de recandidatura de Carlos Moedas.

[PJ @PJ11819211]

Stylized depictions of Chinese Industrialization by Song Wenzhi

[João Zamith @jl_zamith]

Hello, here is a poem i LIKE!! This is my taste!

[António Subtil @tojosubtil]

@kimjisoothought Não estava à espera do momento Anti-Catalunha!

[António Subtil @tojosubtil]

O André tirou direito e nunca descobriu que os exames de direito servem sobretudo para piadas políticas

[André Ventura @AndreCVentura]

Isto é pura doutrinação política nas escolas. São décadas disto. Tem de acabar!

[tomie @tomieinlove]

Video games have the potential to be the highest and most comprehensive “total work of art” in the Wagnerian sense. But that potential is largely squandered by the types of people who become video game developers.

[Ricardo F. Lima @MimeticLima]

ao ver as "tascas" onde a malta anda a jantar nos Santos recordei-me disto. poucas coisas me alegram tanto como aquele tipo de estabelecimento que comprou um serviço de barro com o próprio nome gravado, meteu pimentos padrón e huevos rotos a fazer de infância nacional e convenceu a pobre criatura que lê a NIT, guarda restaurantes no Instagram e diz "temos de ir" a tudo o que tenha azulejo, luz quente e uma cadeira desconfortável com pretensões de autenticidade de que, por trazer o vinho num jarro em vez de numa garrafa com rótulo, aquilo é claramente um tasco, do mais típico que existe.

frequentado pelo grupo de amigas da Marta, três Ineses e uma Joana dos RH , todas em simulacro de tradição entre dois stories, uma vela torta e o conceito giríssimo de comer às porções, "porque isto é comida de avô", quando a merda mais típica que a velha lhe punha à frente era esparguete com frang e um vianetta do Dia.

a avó, coitada, não lhe deixou uma cozinha: deixou-lhe uma deixou-lhe uma varinha Moulinex “que ainda está aí prás curvas”, duas travessas da Vista Alegre que só tinham uso no Natal, uma gaveta cheia de sacos, uma receita de arroz de frango escrita sem medidas e a memória perfeitamente honesta de almoços despachados à pressa por mulheres cansadas, com loiça no lava-loiça, a televisão ligada noutra divisão e qualquer coisa a descongelar tarde demais.

é gentinha que chama "sem pretensões" a um sítio onde o copo foi escolhido por alguém saído dum workshop de branding e que ao terceiro jarro já fala da infância portuguesa como se tivesse passado os verões numa aldeia do interior, quando a experiência rural mais intensa que teve foi uma despedida de solteira em Évora, com alojamento local, brunch no dia seguinte e uma fotografia muito séria encostada a uma parede caiada, esse grande baptismo telúrico das almas que nunca apanharam um autocarro para a terra dos avós.

e é essa a parte bonita: nem falsificaram uma tradição, mas sim falsificaram a nostalgia privada da clientela, que é onde está o dinheiro a sério. já nem a tasca nos chega sem direcção artística. uma coisa é servir uma sandes de rojão chamada Pork Affair ou o crl. outra, bem mais grave, é convencer uma pirralha criada entre forno eléctrico, iogurtes líquidos, douradinhos com arroz de ervilhas e um pai a adormecer no sofá de comando na mão a ver o Highlander ou a Marés Vivas de que dorme nela uma memória ancestral de balcão, tremoço e toalha de papel, memória essa que passou trinta anos adormecida debaixo de um edredão da Zara Home até ser acordada por um empregado de bigode estudado e três petiscos castelhanos.

o que ali se serve não é só comida. é a possibilidade de ter tido outra origem, mas sem a maçada de a ter vivido. a Marta quer a tasca, mas não quer a porta da casa de banho que não fecha, o calendário da selecção desbotado eo garrafão aberto desde terça nem o senhor agostinho que meio torto começa a discorrer da ex-mulher como se estivesse numa comissão parlamentar de inquérito. quer o empregado castiço, mas não quer que ele se esqueça do pedido porque está a ver se o Leixões marcou, nem o quer a perguntar "é só isso?" com o merecido desprezo de quem percebeu, em três segundos, a indigência espiritual da mesa. quer esse mesmo empregado a tratá-la com uma familiaridade suficientemente rude para parecer verdadeira mas não tão rude que obrigue a uma reclamação no Google.

quer comida de avô, mas não quer o avô ali, vivo, a mastigar de boca aberta, a chamar "chefe" ao empregado, a tossir para o guardanapo, a perguntar quanto custou aquilo tudo, a explicar que ovos com batatas sempre houve e ninguém fazia disso uma civilização, e a contar pela décima terceira vez a história de quando foi a Chaves buscar umas peças para o carro e comeu uma vitela que, essa sim, era uma coisa séria. quer a aldeia, mas não quer a tia que pergunta pelo namorado. quer o tasco urbano, mas sem três maganos de colete reflector a ocuparem metade do balcão com a solenidade de quem reconstruiu o país e agora exige cerveja com Favaíto por serviços prestados à nação.

quer, no fundo, uma autenticidade disponível nos momentos exactos em que lhe convém, com a dose certa de gordura, ruído e desconforto, mas antes do ponto em que a experiência deixa de ser charmosa e passa a obrigá-la a lavar o casaco. a Marta, que nunca teve terra mas tem imensa vontade de a ter tido quer a pobreza de bistrô, miséria em doses para partilhar. é como aquelas pessoas que dizem que adoravam viver numa casa antiga até descobrirem que as casas antigas têm humidade, canalização vingativa e uma arrecadação que é um pequeno museu da inutilidade doméstica, onde toda a família guarda coisas que "um dia podem dar jeito", incluindo cabos de Nokia, recibos de 1987, chaves de portas que já não existem e uma tampa de tupperware que já não corresponde a nenhum recipiente vivo. a Marta quer raízes. mas raízes lavadas, com reserva às nove no TheFork, conta dividida por MB Way e sem uma tia de casaco polar a aparecer à mesa para perguntar, diante das três Ineses, se ela afinal ainda anda com aquele rapaz da barba do chapéu.

[NEZ @NN_EE_ZZ]

The four horsemen of the apocalypse - war, famine, pestilence, death

[DA VINKI @VorosTwins]

Can’t believe they spelled Lesbian wrong during pride week 😤😤

[Cassie Pritchard @hecubian_devil]

Tbh, not sure a mayor *can* be honest about this as it’s happening—openly saying “the NYPD is my enemy, but admittedly they’re very strong and I lack the institutional muscle to defeat them at present” comes with basically all the negatives of fighting them but none of the upside

[Jules @analytichegel]

Postcolonial art criticism is fine actually the real problem is when postcolonial studies starts decrying modernism, the enlightenment, and empiricism as inherently western.

[Guy @nosilverv]

What the actual fuck

[António Subtil @tojosubtil]

@kimjisoothought People here were saying that Hyperpolitics was too superficial, what did you think of it?

[The Man in the Black Pyjamas @pyjamas_black]

Especially bad when it's a slightly older book and it's something like 'but things *are* changing, Syriza is rising in Greece...'

[Paul @orangepaulp]

the animals Noah didn’t take on the arc:

[OregonMapGuy, IQ 277 @OregonMapGuy]

Left wing politics is kind of like that everything evolves into crabs eventually thing but instead of crabs it’s social democracy

[Fitnu @fitnuu]

Kinda reminds me of probably one of my favorite pictures ever by riboud

[WikiVictorian @wikivictorian]

Saudade (Longing), by Brazilian painter Jose Ferraz de Almeida Júnior (1899). Pinacoteca do Estado de São Paulo.

[耽美なる絵画とモノ @Estetism_jp]

ハインリヒ・レフラー（オーストリア、1863〜1919）