U-TA

B!tch don't kill my high.

[そらぴよ @sorapiyo1111111]

呼んでもないのに

勝手に人の家来て

文句ばっか言う人

[霜月 やよい@「数」と「幾何学」と「象徴」 @As_above_So_me]

「欲しがりません勝つまでは」

「ぜいたくは敵だ」

歴史は繰り返さないが韻を踏む。
徐々に徐々に韻を踏み始めてゆきますよ。

[霜月 やよい@「数」と「幾何学」と「象徴」 @As_above_So_me]

龍と戦うゲオルギウス。

天竜人と戦う海賊。

[Kentah Gwanjez @GWANJEZ]

"Until the philosophy which hold one race
Superior and another inferior
Is finally
And permanently
Discredited
And abandoned
Everywhere is war..." War - Bob Marley (1976)

[𝖗𝖎𝖆𝖓 🌞ॐ࿗ @rian_vlbt]

Aproveitando o rebuliço do post de ontem, uma thread específica sobre no que realmente consiste o simbolismo de Kālī:

O nome Kālī vem principalmente do substantivo kāla (काल), que deriva da raiz verbal √kal, e pode significar "tempo", "destino", "escuridão" ou "morte", dependendo do contexto. Já Kālī (काली), com o sufixo feminino -ī, é literalmente “a Negra/Escura” ou “a Senhora do Tempo/Morte”. Logo, Kālī = kāla (tempo/morte) + ī (sufixo feminino) -> "Aquela que é o tempo/morte", ou simbolicamente, "A Negra/Escura", representando o aspecto devorador e transformador do Tempo. Todas as formas de Kālī portanto estão ligadas ao Tempo, pois ela é esse próprio poder personificado, que permite a sucessividade que é a forma básica tanto da linguagem como conhecemos (discurso concatenado) quanto da temporalidade que mede a finitude. O tempo é a força soberana que impulsiona e condiciona toda a manifestação da pluralidade do universo fenomenal e das relações de causalidade entre os eventos que se expressam também na sequencialidade que caracteriza o pensamento e linguagem humana ordinária.

Pelo mesmo motivo, Kālī é usualmente iconograficamente representada como tendo um colar de 51 cabeças decepadas, que é uma referência aos 51 fonemas do alfabeto sânscrito, deixando mais evidente ainda a relação entre linguagem/palavra e tempo. Na sua forma causal ela é chamada de Mahākālī (Grande Kālī). Nessa forma, ela tanto contrai a forma da sucessão escondendo o infinito da divindade para gestar o espaço para o surgimento do mundo manifesto, chamada também de Mahāmāyā (que pode ser traduzida como "grande aparência" ou "grande ilusão", mas primeiramente é relativo a matrā, "medida", logo ela é a grande medida, aquela que impõe finitude, a que constitui limitação no espaço infinito do Absoluto), e tendo uma função semelhante ao Tzimtzum cabalístico, (a auto-contração ou auto-recolhimento do divino que permite a manifestação de toda finitude); e também ela que contrai ou oculta o mundo manifesto e finito e permite revelar a luz infinita do divino, sendo chamada também de Yoganidrā, o repouso yoguico da auto-absorção.

Mas ela possui também níveis mais ligados imediatamente ao ser humano e a sua vida ordinária, que são formas suas como o fogo do tempo universal que tudo devora (Kālagni), que significa a impermanência de todas as coisas, e motivo pelo qual é para ela que os cadáveres são ofertados (mais sobre isso adiante). Porém, ela possui também formas mais pacíficas, como por exemplo, aquela que abençoa os lares com o que é propício oportunamente a cada momento, chamada de Bhadrakālī (na segunda foto), uma forma mais acessível dela.

Tendo isso em mente, é fácil entender por qual motivo Kālī frequentemente aparece ao lado de cadáveres. Eles significam o ego (ahaṃkāra) e todo tipo de ilusão finita sendo destruído pela Deusa, que oblitera/devora a cada instante essa finitude como parte do ciclo de criação-manutenção-renovação.

A estética é assim terrível pra chocar mesmo e te fazer sair dessa sua zona de conforto, pra você refletir que o tempo passa e se tocar que vai morrer um dia. O cadáver é principalemente simbolizado na Índia pelos cadáveres no campo crematório (śmaśāna-kṣetra) e enquanto aquela que preside sobre o campo crematório, ela é chamada de vários nomes dentre os quais Śmaśānakālī: pois ela é a grande pira funerária ou campo crematório onde a todo momento estamos sendo continuamente sacrificados a cada instante.

Na tradição tântrica do Kālīkrama (ou Mahārtha), que é o seu culto tântrico por excelência, a deusa é venerada por meio de uma série ordenada de 12 Kālīs. Esse encadeamento na série de 12 expressa, em si, todo o fluxo cíclico do tempo, articulado pelos três processos de surgimento, manutenção e dissolução; cada um deles se desdobra, por sua vez, nos quatro níveis da consciência (vigília, sonho, sono profundo e o quarto estado inominável ou turiyā). O conjunto das 12 Kālīs também se correlaciona com os 12 ciclos das (+)

[Yuuki/ Highwide @Highwide420]

【ONE PIECE考察：ヒトヒトの実は「幻覚キノコ」のメタファーか？】

最新話で判明したイム様の「アクマの実」の能力。
イム様によって悪魔化した人間が、なぜかチョッパーが叩くと「人間に戻る」という描写。
ここに物語の最大の仕掛けが隠されていると推測する。

チョッパーが食べた「ヒトヒトの実」の造形を思い出してほしい。

そう、ヒトヒトの実は何故かキノコの形をしている。

あれは、現代社会で厳しく規制されている「マジックマッシュルーム」なのではないか？

① 権力という「洗脳」への特効薬

イム様は「歪んだ権力」の象徴だ。
その能力は、恐怖とドグマで人々の精神を支配し、認識を歪め、人間を「思考停止した怪物（悪魔）」へと変貌させる。
対するマジックマッシュルーム（シロシビン）は、現代医学において重度の精神疾患や依存症を「リセット」し、固執した思考から自我を解放する特効薬として再注目されている。
つまり、チョッパーが叩いて人間に戻す行為は、権力による「負の洗脳」を、キノコの力で「正気を奪還」させているという皮肉と捉えられる。

② ストーンエイプ説の体現

「類人猿がキノコを食べて意識を拡張し、言語と自己意識を獲得して『人間』に進化した」というストーンエイプ説。
トナカイ（動物）だったチョッパーが、キノコ型の実を食べて「人間」の心と知性を得たのは、まさにこの進化論の再現。

イム様が人間を「獣化（退化）」させる存在なら、チョッパーはキノコの力で再び「人間（進化）」へと目覚めさせる解放者なのではないか。

【結論】

かつて「毒キノコ（ヒルルクの事件）」で絶望したチョッパーが、世界を救う「真のキノコの力」を宿している。
「法律で禁止されたヤバいもの」というレッテルを貼られた存在が、実は「狂った世界」から人間性を守る唯一の希望であるという構図。
倫理観を「外注」し、法律というフィルターでしか正義を測れない現代人への、尾田先生流の最高に粋なアンチテーゼなのではないだろうか。

#今週のワンピ

[Creepy.org @creepydotorg]

A 46-year-old woman accidentally snorted 55 mg of pure LSD because she thought it was cocaine, roughly 550 times the normal recreational dose.

She vomited for 12 hours and remained under the effects of the substance for about 34 hours.

But when she woke up, the chronic foot pain she had suffered for over 20 years, attributed to Lyme disease, was reportedly gone.

She stopped taking morphine for five days and then began microdosing LSD every three days.

Three years later, she had completely quit morphine, with no withdrawal symptoms or relapse reported.

Researchers described it as an extraordinary case of non-fatal high-dose LSD ingestion with long-term pain relief.

[TPV Sean @tpvsean]

Keanu Reeves Blows Whistle: "Hollywood Stars Drink Baby Blood to Get High"

Bombshell footage has just surfaced. Keanu Reeves steps forward and confirms what we’ve long suspected: Hollywood is deeply compromised, and in 2026, many of the biggest A-listers are living in absolute terror.

They're terrified that their Epstein and Diddy crimes are about to be dragged into the light. And when that day comes, it won't just torch their careers. It will burn Hollywood to the ground.

[【420】NEWS @JAP___B]

『"マリファナ"が良い』vs『お酒が良い』の主張

[霜月 やよい@「数」と「幾何学」と「象徴」 @As_above_So_me]

”太極図を回転させる”

[ehoba @htGOIW]

明らかに光明皇后のから風呂の伝承が元になっている場面

もののけ姫でハンセン病を描いた宮崎駿が、この文脈を意識していないはずがない

宮崎駿は、ある時期からこうした天皇・日本神話にまつわるモチーフを使うようになる

[GACHA_MEDZ @GACHA_A2B2]

今日は、実はジャマイカ国内では
ボブ・マーリーの100倍から1000倍ぐらいの人気があるバイブス・カーテル
の誕生日です。

僕らはバイブス・カーテルから
リアルを学び、
ボブ・マーリーから
マーケティングを学ぶのです。

ラガ、ラスタ、ガーザ🇯🇲

[霜月 やよい@「数」と「幾何学」と「象徴」 @As_above_So_me]

”Ordo ab Chao / 混沌からの秩序”

もしこれが始まりなら、今年は大変な年になりそうですね、、、🧙‍♀️

[霜月 やよい@「数」と「幾何学」と「象徴」 @As_above_So_me]

古代の賢人は人間と自然との重なりを、神を通して保存した🧙‍♀️

[今野良介 @aikonnor]

昨日、金曜ロードショー『千と千尋の神隠し』の終わりに、宮﨑駿がこの映画の企画書に書いた宣言文のようなものが公開されていた。30年近く前に書かれたものだとは思えず、慌ててメモをとった。

"かこわれ、守られ、遠ざけられて、生きることがうすぼんやりにしか感じられない日常の中で、子供達はひよわな自我を肥大化させるしかない。（略）けれども、抜きさしならない関係の中で危機に直面した時、本人も気づかなかった適応力や忍耐力が湧き出し、果断な判断力や行動力を発揮する生命を、自分がかかえていることに気づくはずだ。"

”今日、言葉はかぎりなく軽く、どうとでも言えるアブクのようなものと受け取られているが、それは現実がうつろになっている反映にすぎない。言葉は力であることは、今も真実である。力のない空虚な言葉が、無意味に溢れているだけなのだ（略）言葉は意志であり、自分であり、力なのだということを、この映画は説得力を持って訴えるつもりである。”

"ボーダーレスの時代、よって立つ場所を持たない人間は、もっとも軽んぜられるだろう。場所は過去であり、歴史である。歴史を持たない人間、過去を忘れた民族はまたかげろうのように消えるか、ニワトリになって喰らわれるまで玉子を産み続けるしかなくなるのだと思う。"

[霜月 やよい@「数」と「幾何学」と「象徴」 @As_above_So_me]

”間違った人々と親しくしていると、すべてを失うことになる”

[霜月 やよい@「数」と「幾何学」と「象徴」 @As_above_So_me]

視点によって見えるものが変わる。

真実は一方向からだけでは一部しか見えない。

まずは一方向からしか見ていない自分に自分で気づくこと。

人間は己の記憶を疑うようにはできていないのですから🧙‍♀️

[霜月 やよい@「数」と「幾何学」と「象徴」 @As_above_So_me]

植物が呼吸法をするとき🧙‍♀️

葉にある単一の気孔を顕微鏡で捉えた画像。

[三島由紀夫 @mishimayukio129]

虫を弔うとは、美の過剰である。だが、その過剰こそ人間の証だ。殺しながら祈り、祈りながら殺す。そこに文明の香りがある。