cue

ほぼ散歩中

[保守大学教員 @slowly_ph_D]

みいちゃんと山田さん、話題なので読んでみまし��。前から何度か言ってますが私の妻が障害者支援を、私が教育支援をそれぞれボランティアでやってます。ここまで批判として露悪的で偏見を生むという主張を沢山みました。実際、多くの障害者や弱者を見てきましたが、障害のある部分以外は健常者と変わらないような人もいれば、昔の人なら障害がある事で教育を受けられず周囲から見ると変な風に映る人もいる。他にも、言われなければ全くわからない人だったり、それこそみい山よりも酷い人もいる。要するに多種多様な訳ですね。障害が無い人に色んな人が居るように、障害がある人や、社会的弱者も色んな人が居る訳です。当たり前ですね。さて、批判は要するに障害の特性が強く出ているキャラクターを、おもしろおかしく描く事で、そうじゃない障害者の方も同じような印象で見られるのではないかという事や、蔑称としての「みいちゃん」の定着などが具体的な部分になるかと思います。これ結局、どちらも世間の人が障害者や社会的弱者をよく知らないという部分が大きいんじゃないでしょうか。私や同じような活動をしてきた人な���「ああ、今回はこういう感じの人��スポットライトあてたのね」と思いながらも当然他のタイプの人がいることも認識している訳です。後者の蔑称の定着に関してはそれ自体が残念な事ですが、これに関してはテーマが何であれ起こりうる事なので、この漫画どうこうとはまた違うと思います。「今は障害者や社会的弱者の事をよく知っている人が限られるからダメなんだ」という批判は成立するとは思いますが（但し、過度な批判やアニメ化を妨害するような人はNG）、根本的な問題は漫画やアニメに「臭い物に蓋をする」形で解決する事ではなく、色んな特性の人が世にいるんだよと広く知ってもらう事でしか解決できないはずです。そちらの方向に進むと建設的だと思うのですが。

[あの佐々岡 @anosasaoka]

『みいちゃんと山田さん』漫画業界と福祉業界、両方に携わった経験のある人間としてアニメ化についての私の考えです。

まず漫画業界側から見れば、既刊6巻で累計280万部を突破した作品がアニメ化の候補に挙がるのは商業的に極めて自然な流れです。これほどの販売実績がある作品を出版社や出資側が簡単に見送るとは考えにくいでしょう。

アニメ化されれば、原作の再販だけでなく、配信、商品化、タイアップ、海外展開などさまざまな事業へ広げられます。

要するに非常に大きな「お金の匂い」がする作品です。

そうです、数字を見て投資を判断する人と、作品の内容や社会的影響に責任を負いながら、実際に映像を完成させる人は同じでは無いのです。

しかし、売れるから企画が動くことと、どう作っても許されることはまったく別の話です。

次に福祉従事者としての立場から考えます。

津久井やまゆり園事件から10年となる2026年7月26日にアニメ化が発表されました。これが意図的だったのか、単なる確認不足だったのかは分かりません。

慎重に制作しようと考えていたのであれば「この日に発表してよいのか」という意見が、企画や広報の段階で一度は出て然るべきでした。

障害や認知上の困���を想起させる人物を描く作品のアニメ化を発表した以上、意図の有無にかかわらず、制作側のリスク管理能力が問われるのは当然です。

障害や生活上の困難を扱う作品を世に出すということはそれだけ多方面への配慮を求められるということです。福祉従事者から見ればそれは特別に厳しい要求ではなく、業務上の常識に近い。

『みいちゃんと山田さん』は私には福祉の事例記録を漫画として読んでいるような感覚を抱かせる作品です。

もちろん、漫画作品と実際の支援記録は別物です。

福祉の事例記録には本人や家族の生活、依存、加害と被害、支援の限界など、一般の人が読めば好奇の目を向けかねない内容が時に赤裸々に書かれています。

それが許されるのは今後の対人援助にどう生かすのか、困難な事例にどのような支援が可能なのかを検討するという明確な目的があるからです。

支援者はそこに記録された人を見世物にしないこと、安易に断罪しないこと、簡単な正���を当てはめないことを徹底的に学びます。

記録を読む資格とは他人の人生をのぞき見る権利ではなく、その人生を粗末に扱わない責任なのだと思います。

だからこそ、福祉従事者の中にこうした物語が大衆向けの娯楽として広く消費されることへ、生理的な嫌悪や不安を抱く人がいることも理解できます。

作品が狭いサブカルチャーの中で読まれているだけならここまで大きな議論にはならなかったかもしれません。

しかし映像化されるとなれば、作品を目にする層も作品から派生する言葉やキャラクターの扱われ方も大きく変わります。規模が変われば求められる責任も変わります。

一方で私は「批判が起きるからアニメ化してはいけない」とまで言うつもりはありません。

作品が描く現実と向き合い、批判も引き受ける覚悟があるので��れば制作する意味はあると思います。

しかし、その覚悟は言葉だけでは測れません。

年齢区分、コンテンツへの注意表示、宣伝表現、キャラクターの商品化、放送後に予想される当事者��の揶揄や二次被害への対応まで、制作全体に表れるものです。

適切な年齢区分が設けられた作品について「子どもが見たらどうする」とだけ批判するのは違います。保護者や視聴者側にも作品を選ぶ責任があります。

それでも、年齢区分を設ければ制作側の責任が終わるわけでもありません。

現時点ではスタッフやキャストなども後日発表とされており、どのような体制で制作され、どのような視聴区分や注意表示が設けられるのかはまだ明らかになっていません。

作品には作者なりの意図と考えがあるのだと思います。

だからこそ今回の批判を単なる「表現規制」として退けるのではなく、何が不安視されているのかを制作側が受け止め体制を見直していることを願います。

売れるから作る。嫌なら見るな。

その二つだけではこの作品��扱うにはあまりにも議論として粗雑です。

問われているのはアニメ化してよいか悪いかだけではありません。

これほど脆く、複雑な人生を描いた物語を、誰かの尊厳を削る見世物にせず娯楽として世の中へ届けられるのか。

問われている批判の大半は〝表現の自由を行使するなら、その表現が大規模に���通した後に起きることをどこまで引き受けるのか〟です。

作品の価値を守ることと、その作品によって現実の誰かが傷つけられないようにすること。その両方を引き受けるのが映像化する側の責任だと思います。

[加藤AZUKI @azukiglg]

あと、
「タコピー」のときはどうだったっけ。
「聲の形」のときは？
「東京マグニチュード8.0」では？
「ヨルムンガント」は？
今期だと、
「幼女戦記」は？

誰かの不快と誰かの快、グッドエンドに向かわない不愉快な作品、最終的な救いがあったとて、そこにいくまでに視聴者読者が強いられるメンタルへのダメージが莫大な作品は過去にも幾らもあったけど、そのとき皆、どうしてたっけ。

「そんなの知らない」から騒がなかったんだっけ。容認してたんだっけ。
それとも、
「それとこれとは別に」なんだっけ。
だとしたら違いは何なのだろうか。

個人の価値基準に照らして個人としての評価、講評を下すのも、その結果を知らしめるのもまた自由で止められるべきではないが、それが原作や派生作を「作らせない」ことには断じて反対したいけども。

まあ、僕も賛成されにくいものも手がけてるから他人事ではないし。

[山尾志桜里 @ShioriYamao]

大学女子枠は、ごく自然に男女平等感覚で育ってきた男子の前に、突如現れる男女差別の壁。そもそも上の世代が作ってきた構造的差別のツケを若者世代に回すのはどうにも理不尽でやめた方がいい。

もはや男女が対立構造にない世代なのに、そこに過去の対立構造を持ち込むのはむしろ逆効果だし。

一般論とし���も、アファーマティブアクションが属性対立を社会に逆生産する問題は深刻に捉えるべき。

人間、それぞれ必死に生きてたりするので、そこに属性帰責を負わされると寛容ではいられなくなるのも性。

そういうごく普通の感情を切り捨てるとむしろ社会が殺伐としてしまうんじゃないかなあ。

https://t.co/5qqdfMYyox

[山尾志桜里 @ShioriYamao]

いわゆる「エロ広告規制立法」を「見たくない権利」論で正当化するのは相当に悪手。憲法的には完全に独自の見解です。

①そもそも判例も通説も、この「��分にとって不快なものを見たくない権利」の権利性には極めて消極。「エロが不快」から「暴力が不快」「すね毛が不快」まで、歯止めは主観の数だけどんどん増え、気づいた時には表現の自由は「毒にも薬にもならない表現の自由」になってしまう。誰かにとって不快な表現こそ保障しないと保障の意味がないのです。

②もちろん「囚われの聴衆」論は無関係ではないけれど、スマホにはほぼ当てはまりません。逃げ場のない車内放送と違い、スマホはスクロール・ブロック・フィルタリング、およそ指一本で逃げ出せます。米連邦最高裁も、不快な表現には「目をそらせばよい」と負担を見る側に置いています（コーエン判決）。

③それでもなお「表現の自由」が単なる不快を超えて名誉感情を傷つけたり侮辱したりするオーバーラインがあった場���には救済すべきですが、その手前で「不快の線引き」を委託された民間団体は過剰制約の責任をとれるのでしょうか。

④過剰な���約は、表現の送り手と受け手（見たい人もいる）双方の自由を奪うだけでなく、国民から自律的な判断力を、産業から創造性を、国から国力を、個人からQOLを奪います。守るべきは「不快なら見ない」各自の選択の自由であって、他人の表現を消す権利には極めて慎重であるべき。

⑤つまるところ個人の「見たくない権利」を国が立法で保障してあげるのは筋が悪いし、行き過ぎた国親思想そのもの。「見ない自由」は自力救済が原則です。不快と共存できる強さがないと、めちゃくちゃ息苦しい社会になると思うけどなあ。

いずれにせよこの法案は、政治的意思と法的技術の両方が欠けているから小手先の修正は難しいと思う。これ以上傷を広げず、一旦回収したらいいのにね。

[松田未来 新連載「やんごとなきエレバス」COMICユニコーンで開始！ @macchiMC72]

普段政治にはかかわらないはずのクリエイターまで表明したくなるほど、今回の国民民主党による法案(ミスリードになるから名前は書かない)は致命的に表現の自由に干渉するものだと認識されているようです。ちょっとびっくりするようなアカウントが表明している(しかもかなり強めに)　ただ問題は

[山尾志桜里 @ShioriYamao]

国会を閉じればよかったというより、開いてても必要な議員外交は認めればよいのでは？PNGもソロモン諸島も日本とともに米中の狭間にある大事な近隣国。厳しい国会日程でも訪問約束を守ったなら、むしろ信頼は深まり、中国への牽制が効き、よりよい二国間関係が築けただろうに、野党の対応は残念すぎる。

小国ほど大切にして約束を守る日本であることを日本の外交資産として維持してほしい。

そしてむしろ野党から、���会運営への非難と議員外交の是非はできる限り切り離し、与野党ともに会期中も含めて必要な議員外交は推進していこうと提案すればいい。国会の運びや総理出席の質量問題は国内でしっかり批判すればよいだけ。

「日本の議員がいるべき時にいない国際会議」も予想以上に多い。

フィリピンもインドも台湾も韓国も議員を出しているのに日本の議員がいない。日本が話題にどんどん上るのに、日本の立場からそれをコメントする参加者がいない。

私が知っているのは主に司法とか人権とか対中政策の会議だけど、「日本の議員がいるべき時にいない国際会議」は世界中で開催されていると思う。

あまりにも勿体ないので、次の臨時国会からは国対政治も大概アップデートして早急に改善してほしい。

https://t.co/QuunMCxH2cい。

[mouuuusa @muakbno]

羽化したばかりのムラサキシャチホコをターンテーブルの上で回転してみました。丸まった葉に見える部分が実は平面で巧妙に描かれたグラデーションだというのが分かるでしょうか。
頭がくらくらしてきますね。

[cue @cue222]

ARIFUJIフェスなう
浜野謙太踊る

#ARIFUJI

[cue @cue222]

@wettshirt072 10羽？
隙間の白が全部サギに見えてしまう

[cue @cue222]

@wettshirt072 僕も僕も！

[スピードワゴン井戸田とハンバーグ師匠 @junjunitojun]

この度、所属事務所の発表にありました通り、相方の小沢一敬が活動を再開させていただくことになりました。
ファンの皆様、関係者の皆様にご心配をお掛けしてしまいましたが、もう一度、スピードワゴンとして漫才に向き合い、日々精進してまいりますので、何卒よろしくお願い申し上げます。井戸田潤

[Yuki Matsuzaki 松崎悠希📽️ @Yuki_Mats]

【裁判終結のご報告】
園子温氏が私（松崎悠希）との民事訴訟の一審判決で、「故 千葉美裸さんへの性加害」と「園氏が性的関係と引き換えに俳優を作品に出演させていたこと」が裁判所に認定されたことを不服として控訴していた件ですが、2026年2月28日、園氏が控訴を取り下げたと裁判所より連絡がありました。これにより、一部の名誉毀損を認め、私に22万円の支払いと投稿の削除を命じた一審判決が確定します。なお、下記添付投稿で、今回確定した判決文を読むことができます。

私と園氏の民事訴訟がどのような内容だったのかは、以下の記事を参照して頂ければ幸いです。
> 園子温に訴訟された松崎悠希は、判決と会見をどう受け止めたのか
https://t.co/IVmKB6iwG5

▪️園氏からの刑事告訴（侮辱）について

また、私が園子温氏を「パワハラ・セクハラ監督」「性加害者の監督」と呼んだことに対し、園氏が「侮辱だ」と刑事告訴していた��は、2025年12月9日付で不起訴処分となっています。

昨年5月16日に一審判決が出て、同30日に園氏から控訴状が提出されてから、私は彼が「控訴理由書」を提出するのを待っていました。控訴審が開かれるということは、一審で唯一認められなかった「ワークショップで出会った女優に…」という部分を改めて証明するチャンスだと考えたからです。そのため私は、「ワークショップで…」という部分も証明できる数々の証拠や証言を集めていました。

園氏は刑事でも私を侮辱罪で訴えてきていたため、検察からの取り調べの際、私は控訴審のために集めていた「ワークショップで出会った…」という部分も裏づける証拠や証言を、担当検事さんにお見せしました。検事さんはその場で「これを踏まえた上で、もう一度園氏に話を聞く」と仰っていました。ここから先は私の推測ですが、園氏は控訴審を進めれば、私が「附帯控訴」で反撃し、「ワークショップで出会った…」という部分まで裁判所に認定される可能性がある…その展開を避けるために、取り下げを選んだ可能性があると思っています。

▪️園氏による名誉・人格への攻撃について

園氏は、私が2022年3月に彼の性加害を実名告発してから、いくどとなく私のことを「嘘つき」と呼んできました。昨年5月27日に日本外国特派員協会で開かれた記者会見では、

『松崎悠希に対しては侮辱罪で刑事告訴しており、現在、彼は書類送検されました。』

と高らかに宣言し、自分は被害者であり、松崎こそが加害者である、という印象工作をしました。

これらの園氏による人権侵害発言を「侮辱・名誉毀損」で刑事告訴することは、出来なくはないでしょう。しかし当初より私の目的は、裁判というプロセスを通じて、彼による長年の性加害を証明することでした。その目的が果たされた今、私はこれ以上、彼と法廷で戦う意義を感じません。よって、彼を刑事告訴することは考えていません。

…以上により、私と園氏との法廷での戦いは、すべて終了い���しました。

3年半にわたって私のことを応援して下さってきた皆さま、私のために戦って下さった藤田紀彦弁護士、早野貴文弁護士、安田善紀弁護士、そして、園氏から受けた��被害のフラッシュバックという苦しみを抱えながらも証言して下さった被害者の方々に、心より感謝申し上げます。

そして、故 千葉美裸さん。告発をしてから、激烈な二次加害を受け続け、どれほど苦しかったことでしょう。しかし、我々は勝ちました。あなたが勇気をもって証言して下さった内容が、裁判所に「真実である」と認定されました。あなたが声をあげて下さったおかげで、これから俳優を目指す若い人たちは、性加害に怯えずに夢を追えるようになりました。どうぞ、安らかにおやすみ下さい。

▪️報道の方々へ

あなた方はこの3年半、一体何をしていたのですか？園氏が2022年に私を訴えて、2025年5月に判決が出るまで、私のこの孤独な戦いを報じたメディアが一社でもありましたか？ジャニーズ問題で「報じないこと」を反省したは���ではなかったのですか。ジャーナリストとして、あなたたちはそれで良いのですか？

今、漫画界で性加害が大きな問題として取り上げられています。私の裁判でも、園氏による性加害が事実として認定され、彼が「作品」を使って俳優たちに手をかけていたことも、裁判所によって認定されました。漫画界と同じように、映画界で起こった性加害も報じて下さい。映画界で起こる性加害を「ゴシップ扱い」せず、「社会的事件」として扱って下さい。政治家に対して独自取材するように、映画界での性加害も独自取材をして、加害者を暴き出し、報じて下さい。社会的弱者のために戦う…それが「メディア」の本来の姿のはずでしょう。報じて下さい。

▪️日本映画監督協会の方々へ

あなた方はこの3年半、一体何をしていたのですか？あなた方は2022年7月28日に「わたしたちは、いかなるハラスメントについても反対します」という声明を出しました。その中に、このような記述があります。

『長い日本映画・映像の歴史の中で、過去にハラスメントがあったことは否めませ��。その事実を真摯に認め、今後はそのようなことがないように意識改革に務め、ハラスメントの根絶を目指します。また、制作現場におけるいかなる暴力も許さない環境づくりを目指します。』

この3年間で、何か具体的に「監督によるハラスメントの根絶」に向けて行動されたんですか？ぜひ、その活動内容をお聞かせ下さい。それとも、ただとりあえず「出しただけ」の声明だったんですか？

あなた方の団体がまずすべきことは「過去の清算」です。あなた方が憧れた「名監督」たちの行ってきた俳優に対する性加害やハラスメントをまず認め、団体として、俳優に真摯に謝罪することです。その「清算」なくして、あなた方が信用されることはありません。

そして今、目の前に「日本の監督が行った性加害を裁判所が認定した」という事実があります。団体として声明を出して下さい。加害者を、加害行為を、非難して下さい。もし本当に「ハラスメントの根絶」を目指しているのであれば「行動」でそれを示して下さい。

▪️最後に

私は4年前、自分の俳優としてのキャリアをすべて捨てて、日本の業界の暗部に正面から戦いを挑みました。私のキャリアを捨てることで日本の業界が改��されるのであれば、それは悪い交換条件ではない、と考えたからです。結果、日本の業界はいくぶんか改善されました。大手スタジオからは「ハラスメント撲滅宣言」が出され、「リスペクトトレーニング」が導入されました。

しかし私は、全然まだまだだと思っています。

そもそも、今回のような監督による性的搾取が起こった原因は、日本の業界が「フェアなオーディション」を行わない��らです。「フェアなオーディション」を行わず、「監督に気に入られる」ことでしか役が貰えない環境では、監督が俳優に対し、性的搾取を行いやすくなります。

それから、「自分の有料ワークショップに参加した俳優の中から選ぶ」という「有料オーディション」は、「自分にお金をくれる俳優を優先的にキャストする行為」…つまり「賄賂」です。この不健全きわまりない悪習を根絶し、「フェアなオーディション」を開くことで、健全なる業界作りを行う必要があります。

「フェアなオーディション」をしましょう。

しかし、と言っても、日本の業界ではそもそも「オーディション」自体が根付いていないため、ここでもよく「監督・演出部によるハラスメント」が起こります。

そこで、一つ提案をします。

今後、大作映画・大作ドラマ���オーディションは、「演出部」で行うのではなく、海外のように、「オーディションのプロ」である「キャスティングディレクター」に運営してもらうことを常習化しましょう。

「キャスティングディレクター」は「オーディションのプロ」ですから、演出部よりもオーディション運営に慣れています。そして「仕事を休んでまでオーディションに来てくれた俳優」たちに対するリスペクトと愛情を持っています。だからこそ「オーディションで起こりうるハラスメント」を防止できます。

あなたが本当に日本の映画界の未来を考えるなら、制作時の予算に、フェアなオーディションを行う費用…「キャスティング費」を入れて下さい。

私の裁判は、日本の業界が近代の映画産業へと変貌していく過程の「点」に過ぎません。

業界一丸となって、共に変えていきましょう。

松崎悠希

[Yuki Matsuzaki 松崎悠希📽️ @Yuki_Mats]

性加害を行った漫画家と、それを黙認してきた出版社に対し怒りの声を挙げる数々の有名漫画家さんたちを見て、どうして日本の映画監督さんたちは、映画監督による性加害が判明した際には、同じように怒りの声をあげてくれなかったんだろう⋯どうして、いまだ、あげてくれないんだろうという悲しみが⋯

[スリムクラブ真栄田 @slimmaeken]

人生さ、なんか上手くいかない事あるじゃん。

お金とか、人間関係、病気とかさ。

それってさ、トラウマってあるじゃん、それが影響してるらしくてさ。

心理学の本で知ったんだけど、それが、自分では気づかないレベルで、心の奥底に沈んで存在しているらしい。

そしてどんな古い経験でも、そのトラウマ感情に気づ���ない限り、感情のやり直しで、嫌なことが何回も起きると。自分が「いやいや、もう何十年も前だよ」ってのも残ってるらしい。

おれ、��常に飯食うのよ。

だからすぐ太るの。

それが嫌で嫌で。

この自分との戦いがずっと続いててさ。

その、心理学の本を読んで、これは何だろうと、自分の感情と向き合ったら発見してさ。

小学3年の時、ちょっと太り出したのよ。

そしたら、担任の女の先生が、健康診断の時に俺の体重を見て、みんなの前で、

「この肥満児！あんたは今日からおかわり禁止！」

と、今だったら、8回教員免許失って、家にグラップラー刃牙くらい落書きされる発言をしたのよ。

その時の自分の感情を思い出したら泣けてきてさ、

「みんなの前で恥ずかしい！なんで！太るって悪い事なの？恥かかした先生に反抗して、
めっちゃ食べてやる！」と、誓った事を思い出しました。

その自分の感情に気づいたら泣けてさ、不思議なんだけど、食欲が落ち着いたのよ。

その小学3年の出来事から40年。

久しぶりに沖縄に戻って、大好きな食堂に入ったら、「真栄田くん、覚えてる？立派になって。小学生3年の時の担任◯◯◯です」と女の人が、

なんと、そのおかわり禁止令を、発令したあの先生が現れたのよ、

そして、その先生こそ体型が立派になってて、アンビリーバボーに出てくる、海外の家から出れなくなった人くらいの巨体に。

そしてその先生と挨拶しおえて、先生が食堂の店員に言った一言に俺は驚愕したよ、

「すみません、ライスおかわり」

俺は、吉本の芸人全員に来てもらって同時につっこんでもらいたかったよ、

「フリ長いな！！！」

と。

みなさんも、何か嫌なパターンが続く時は、自分の感情を感じてあげて、昔の嫌なことを発見してあげると人生良くなるかもです。

最後まで読んで頂きありがとうございました。

良かったらリポストお願いします。

[東浩紀 Hiroki Azuma @hazuma]

「リベラルメディアと大学知識人が権力の悪口言っていれば通用した時代は終わった。」これが炎上しているらしいけど、これはもう何百回でも言いたいですね。悪口の定義なんて話して誤魔化してる場合じゃないし、そもそも「高市鬱」とかだれが見ても悪口でしょうよ。

[スリムクラブ真栄田 @slimmaeken]

ジムのお風呂でさ、潔癖症と思われる70代くらいのおじさんがいてさ。

自分が歩く床を、めっちゃ何度も何度もお湯かけて、キレイにして(本人はそう思っている感じ)歩くの。

その潔癖おじさんがさ、今日、俺が風呂に浸かっている目の前で、シャワーを自分の金玉袋に当てて洗ってるんだけど、そのいったん金玉袋に当たったシャワーが、全部オレの顔にかかるのよ。

「お前、床はキレイにするくせに、俺の顔の人権はどうなるの？」って

俺の見えてる世界はまるで

「ガソリンスタンドで、車に乗ったまま、車洗うマシーンの、目の前が金玉バージョン」でさ

思ったのはさ、あまりにも、何かを意識し過ぎている人って、逆に何か欠ける事あるよね。

俺は、風呂から出て、そのおじさんが床をを洗う以上に自分の顔を洗ったよ。

最後まで読んでくれてありがとうございました。

良かったらリポストお願いします。

[James Riney🐠Coral Capital @james_riney]

https://t.co/w32bddUPq5

[AKATSUKI @akatsuki_policy]

この動画、経済政策の議論としてかなり問題があると思うので長文失礼します。

まず大前提として、この動画で取り上げられた片岡剛士氏本人がXで「悪意に満ちた内容で全く同意しません。言ってもない事を勝手に捻じ曲げて論評するのはやめてください」と即座に抗議しています。さらに「理論で絶対で市場を軽視してなどいない」「政策が市場をコントロールできるなどと言っていない」と、動画内で自分の主張として紹介された内容が事実と異なると明言しています。「在任期間中、日銀の政策を批判し続けてきた事もお忘れなく」とも。

取材対象者本人から「捻じ曲げるな」と言われている時点で、ジャーナリズムとして致命的ではないでしょうか。

以下、具体的に問題点を挙げます。

■ 政策議論ではなく人格攻撃になってい��
この動画の尺のかなりの部分が、リフレ派の「支持者像」への嘲笑に費やされています。「中年のおじさんのアイドル」「関西に多い」「口汚い」「スピリチュアル」「たかじんの影響」等々。これ、政策の中身と何か関係ありますか？ 仮に支持者が全員関西の中年男性だったとして、それで金融緩和の効果が変わるんですか？ 典型的な人身攻撃であり、議論としては最も低質な手法です。

もしリフレ派の主張が間違いだと言いたいなら、データと理論で反論すればいい。支持者の属性を笑いものにする必要はどこにもないはずです。

■ 「リフレ派を完全否定」というサムネが典型的な切り取り
日銀の多角的レビューから「マネーと物価の間には単純な貨幣数量説が想定するような関係は見られなかった」という一文を抜き出して「完全否定」と大書していますが、あの報告書をちゃんと読みましたか？ 同じレビューの中で、金融緩和が実質金利の低下を通じて経済活動を下支え��た効果、資産価格経路を通じた効果、為替チャネルを通じた効果も認めています。

「単純な貨幣数量説的な関係は見られなかった」���「リフレ派を完全否定」ではありません。量的緩和の波及経路が当初想定していた経路とは異なったという話であって、金融緩和全体が無意味だったという結論にはなっていない。一文だけ抜いて「完全否定」と煽るのは、まさにこの動画が批判している「いい加減な分析」そのものです。

■ 「高橋洋一は計算できませんよ」の悪意あるサムネ
岩田規久男氏のインタビューで、岩田氏が「計量分析の技術」と「政策的影響力」を区別して語った文脈を完全に無視して、「高橋洋一は計算できませんよ」というサムネにしている。岩田氏の発言の趣旨は「審議委員の中でシンクタンクレベルの計量モデル分析ができるのは限られている」という技術的な話であって、高橋氏が無能だという話ではない。むしろ岩田氏は高橋氏の影響力を重要だと評価してい���。
この切り取り方は悪意的としか言いようがない。視聴者に「権威ある人物が高橋洋一はダメだと認めた」という印象を与えることを明らかに意図しています。

■ 岩田氏の「いい加減さを認めた」という歪曲
学術的な議論において、分析手法の限界や前提条件を率直に語ることは知的誠実性の表れです。「厳密にやっているわけではなく平均的な話」という岩田氏の発言は、学者同士の会話では普通のことです。完璧な分析など存在しないし、それを認めた上で「傾向としてはこう言える」と語ることは誠実な態度です。それを「いい加減さを白状した」かのように編集するのは、学問に対する理解の欠如か、意図的な歪曲かのどちらかです。

■ アベノミクス期の雇用改善を完全に無視
「最初の2年だけうまくいった、その後は意味がなかった」と断じていますが、アベノミクス期間を通じて失業率は2%台前半まで低下し、有効求人倍率は全都道府県で1倍を超えました。就職氷河期を経験した世代からすれば、この雇用環境の改善がどれだけ大きかったか。新卒の就職率がどれだけ改善したか。
これを「意味がなかった」の一言で片付けるのは、何百万人もの人々の生活改善を無視することです。金融緩和の効果を論じるなら、雇用データを避けて通るべきではないでしょう。

■ 利上げのリスクに一切触れない不誠実さ
円安対策として利上げが必要だと主張していますが、利上げの副作用については一切言及がない。住宅ローン金利の上昇、中小企業の資金繰り悪化、景気後退リスク、再デフレ化の可能性。日本経済がようやくデフレから脱却しつつある極めて繊細な局面で、利上げを一方的に推奨するのは無責任です。
政策提言をするなら、メリットだけでなくリスクも提示するのが最低限の誠実さではないでしょうか。

■ 「ブレーン四銃士」「吹き込んでんじゃねえの」という陰謀論的描写
政権に政策助言を行うブレーンがいることは民主主義の正常な機能です。それを「四銃士」と名付けて「吹き込んでる」かのように描くのは陰謀論の手法そのものです。どの政権にもブレーンはいるし、助言を受けて政策を決定すること自体に何��問題もありません。

■ 改めてのまとめ
この動画は「リフレ派を嘲笑する」という結論が先にあり、そこに向けて都合の良い切り取り、人格攻撃、属性への嘲笑を積み上げた構���になっています。当事者の片岡氏本人が「悪意に満ちている」「言ってもない事を捻じ曲げている」と抗議しているのがその証左です。

経済政策には議論の余地が当然あります。リフレ派の主張にも批判すべき点はあるかもしれない。しかしそれは、データと理論に基づいた誠実な議論で行うべきであって、支持者を「中年のおじさん」と笑い、インタビューを歪曲し、サムネで煽ることではないはずです。

NewsPicksは経済メディアを名乗るのであれば、この水準のコンテンツを出すことの意味をもう一度考えるべきだと思います。

[Noah Smith 🐇🇺🇸🇺🇦🇹🇼 @Noahpinion]

Japan elected Takaichi Sanae to give them the feeling of security and unity in an increasingly terrifying world.

https://t.co/0lr3ogYoJe