استمدّ أدب الروائية جين أوستن روافده من ركائز تجربتها الذاتية، إذ كانت تحب المشي وتراه تجسيد للحرية والانعتاق، لا يثنيها عنه طقسٌ عاصف، أو سيلٌ جارف. ويتجسد ذلك في وصف إحدى بطلاتها: «إنها تخرج في نزهتها المستقلة كلما سنحت لها الفرصة؛ لا شك أن لديها شيء من روح السرية والاستقلال».
تمسَّك بالأحلام
فإن ماتتِ الأحلام،
غدت الحياة طائرًا مكسورَ الجناح
لا يقوى على الطَّيران.
تمسَّك بالأحلام
فإن ارتحَلت الأحلام،
غدت الحياة حقلاً أجرد
تُجمِّدهُ الثلوج.
من كتاب «الأعمال الشِعريّة المجموعة للانغستون هيوز» (The Collected Poems of Langston Hughes).
إذا استعصى المعنى على ضيق المدى، استنفر البيان كوامنه ليشرع ألف نافذة؛ فلكلِّ وجهة إشراقة، وفي تعدّد المباني تكمن حلاوةُ المعاني، وما كانت الرؤى لتهتدي لولا تشعّب المسالك، وتلوّن المدارك.
في لغة الألمان مفردات كلوحاتٍ تشكيلية، تتجلى عبقريتها في تكثيف المعاني بمرئيات حسية ساحرة؛ فكلمة "Fingerspitzengefühl"، هي الحاسة السادسة التي تُنبّئ عن اللباقة وحكمة التدبير، وتعني حرفيًا «إحساسَ أطرافِ الأصابع»، إيذانًا بأن لمس الأمور بأنامل الرهافة أبلغ أثرًا من جلافة القبضة.
تقول الكاتبة الإسبانيَّة كريستينا أن «الأدبُ هو دائمًا ذاكرة، حتى لو كان وليد الخيال»، وأرى أن الخيال صائغٌ ماهر، يجلو بصقلهِ ما انثلم من مرآة الأيام، وساحة روضٌ زاهر، تُجدد فيه تأليف الأحداث بمِداد فيض القلب والخاطر.
الأحكام أغلال تُحكِم على صاحبها قبل سِواه، فآثرت الفهم على الإدانة؛ فمثلًا الفراسة وضعت لتبين طبائع البشر وتُمهد سبل مداراتهم، لا لرجمهم بالنعوت العجلى؛ ولما ننفض عن كاهل النفوس أوزار الظنّ، ونستبدل ضيق الأفق برحابة المدارك، نغدو والآخرين على ميسرة من السّلام.
قرأت مقال في مجلة أمريكيَّة بعنوان «مُقتنيات عتيقة»، لكاتب افتتن باقتناء الملابس القديمة، ويُعرب عن أن ما يجذبه في ذلك هو إطالة عمر شيءٍ قضى فيه إنسان شطرًا من عمره. تذكرت أن استعارتي للكتب المستعملة تحمل في طيّها الرؤية ذاتها؛ أن يكون جسرًا يصل وجود بوجودٍ آخر.
"كان يكفي أن أحبّ ما أحبّ
أن أنام
أن أحلم
لكي أستيقظ ذات يوم في لوحة إدوارد هوبر
في أمسياته المستوحدة
لكي أدرك أن ما جعلته حياة
فيما مضى
كان ظلًا للحياة
وصفًا لما حسبت أنه الحياة
لكي أدرك أن الحلم حلم
أن اليقظة يقظةٌ
أن الألم ألم".
__بسام حجار