田口アヤコ

COLLOL主宰 演出家劇作家女優 1975生 岸井大輔氏の劇作家弟子 東京大学美学藝術学専攻卒 COLLOLは「ころーる」て読みます 体外受精から39週5日の妊娠期間で2015/10月に女児が産まれる 2023/08/07ジョージア（サカルトヴェロ）/ポチ公演クラファン111% 演劇DMどーぞー！

[田口アヤコ @taguchiayako]

大大木裕之展、

はーじまーるよー。

会期｜2026年3月23日（月）〜 4月19日（日）
※3/23は17:00オープン
https://t.co/RAZOlPA1P1

4/18は
ワイのソロパフォーマンスだよ。

[カゲヤマ気象台 @kishodai_k]

冷静に思い返してみると、たしかに自分の作品を「より売るために」知的スノビズムに訴えるというムーブはしてきたかもしれない（自分の作風的にそっちのほうがコスパがいいのだ）。そして知的スノビズム的なものに権威主義の匂いが嗅ぎとられるということも、わからなくはない。ただサブカルチャーは少なくともある時期までは知的スノビズムによって従来の権力構造に抵抗するということをやってきたはずで、それが今度は逆に自分が権威になってしまっているというのが現状じゃないかと思うので、むしろいま実践するべきなのは改めて権威を脱するための新しい知的スノビズムのありかたなのかもしれませんねと思った（そしてそれは実践されている領域はあると思う、演劇はどうか知らん）

[田口アヤコ @taguchiayako]

ご質問をいただきました。

別名義での「戯曲」と思われる執筆について、「自分は実刑がついたわけではないので、問題とは考えていない、公表する時期が来たら公表するかもしれない」との谷氏からの回答でした。随時追記していきます。https://t.co/czBDdLTyBb

[田口アヤコ @taguchiayako]

谷さんの説明会レポート
書けたものを第一弾として載せます。

うつが始まりかけているので、悪化する前に載せます。

多くのご支援ありがとうございます。
おそらく谷さんの説明会入場料より集まってるよコレ

https://t.co/9xQpcMN8c7

[Alan Daitch @AlanDaitch]

Desde hoy, los humanos somos minoría en internet.

Cloudflare acaba de confirmar en su reporte que la mayoría de los que navegan son bots y agentes de inteligencia artificial.

Si lo sumamos a que la mayoría del contenido nuevo que se publica ya lo escribe una IA, podemos afirmar que somos visitantes en un espacio que dejó de pertenecernos, donde cada vez se vuelve más difícil distinguir qué es real y qué no.

Todavía quedan reductos, como Reddit, donde la gracia siempre fue la opinión de un usuario que probó algo y te decía la verdad. Pero como tampoco hay forma de verificar si atrás del teclado hay alguien de carne y hueso, parece que va a seguir la suerte de los otros sitios.

¿Qué va a pasar entonces en un mundo en el que nos acostumbramos a entrar a internet a buscar a dónde irnos de vacaciones, qué aspiradora conviene comprar, o si vale la pena ese jueguito nuevo?

Cuantos más robots haya dando vueltas, más valiosa va a ser cada fuente que se pueda verificar como humana. La autenticidad vale más que nunca, porque la confianza solo se construye con otro como nosotros, con ese instinto que nos permitió organizarnos en sociedad y llegar hasta acá.

[【公式】芸能山城組 @yamashirogumi]

ジョージア独立記念日を祝うレセプションのティムラズ・レジャバ駐日ジョージア大使のご挨拶の中では、これまでの芸能山城組の活動をご紹介いただきました。

スライドに映された写真は、約40年前にジョージアを訪問した際の様子です👀

私たちは長年にわたり、ジョージア伝統合唱の鋼の響きと精神性に魅了され、その奥深さを探求し歌い継いできました。

これからも、ジョージアの豊かな文化と音楽の魅力を、皆様にお届けできるよう、精進してまいります。🇬🇪🇯🇵

[タワーレコード オンライン @TOWER_Online]

岡村靖幸、デビュー40周年に合わせEPIC期MV順次公開決定。第1弾は“Out of Blue”、“Check Out Love”、“Young oh! oh!”、“Dog Days”、“19 (nineteen)”の初期5作品

https://t.co/euKtDQrgju

#岡村靖幸
#タワレコオンラインニュース

[BeatMag @BeatMag_jp]

【TOPIC】ドイツ政府がナイトクラブを「娯楽施設」ではなく「文化施設」として再分類する方針を承認。

これにより開発による立ち退きからクラブを保護しやすくなり、劇場や博物館と同等の文化的価値が認められる可能性も。

世界ではクラブを“遊び場”ではなく“文化”として守る動きが進んでいる。

[ひびのけい @hbnk]

（日本の）演劇が儲かってない→本当。図を参照。出版市場は50年ぶりに1兆円を割り込んだというニュースがあるが、その1割に過ぎない。マスコミが取り上げないのは弱い産業だからということもあると思われる。

[ひびのけい @hbnk]

演劇が流行ってない→嘘。年間動員数：ブロードウェイ：1466万人（2025）日本：2212万人（2022）。小劇場・新劇が流行ってない→50年代の新劇ブーム、80年代の小劇場ブームと比べれば本当。だが戦前の新劇人口は浅野時次郎によれば三千人。マスコミが演劇を取り上げなくなった→これは多分本当。

[田口アヤコ @taguchiayako]

レポはのちほど書くんですが私的な第一報をFacebookに書きました。アルコールで記憶を無くしたことも「記憶がない」、「治療は不要｣との自己認識であるなら、演劇という場所への復帰はまだ遠いのでは

谷賢一さんの
「誕生日を記念して
谷賢一・演劇活動再開説明会」について
https://t.co/NftYzZRA4F

[田口アヤコ @taguchiayako]

のちほど文章にさせていただきますが、本日何名か、長らく谷さんとお仕事されていらっしゃった方も出席されていました。谷さんご自身、「劇団員」だった方とは誰とも連絡を取っていないそうです。アルコール依存・性依存については医師から「問題ない範囲」との診断につき、「未治療」とのお話でした

[西山水木 @heiwana]

周囲の人が愛情をもって、谷賢一を治療に結びつけてくれたらいいな、と。
切なる願いです。

[田口アヤコ @taguchiayako]

このたびはご支援ありがとうございました。
のちほどまとまった文章にさせていただきますが、谷賢一さんに質問させていただいたところ、現段階で、アルコール依存・性依存については、医師から「問題ない範囲」との診断につき「未治療」とのこと。「アルコールで記憶を無くした記憶はない｣そうです。

[イバラキプリン @ibarakisakasaka]

谷賢一さんがハラスメント防止策（特にアルコール関連）を策定・実施できる状態なのか知りたいです。

[田口アヤコ @taguchiayako]

谷賢一さんの、
「誕生日を記念して
谷賢一・演劇活動再開説明会」
向かっています。
劇作家として取材して記事にします。

応援してくださる方、
カンパいただけると嬉しいです

COLLOL口座
三菱UFJ銀行　700三軒茶屋支店
普通0040211
コロール　タグチアヤコ

[谷賢一 @playnote]

誕生日を記念して　谷賢一・演劇活動再開説明会
https://t.co/jszXnlDlVG

本日5/11、誕生日を迎えました。それを記念して、演劇活動を再開します。まずは……説明会から。

[伊藤比呂美 @itoseisakusho]

@yonakiishi たしかにーーー。わたしもさんざんやりました。文章以外でも、対男関係でもやりました。隣町珈琲で、鈴木さんが「事実しか書かない」と言ったとき、あまりの率直さに仰天したけど（想像もしてなかったから）めっちゃすがすがしいなとも思ったんですよね。

[鈴木智彦／SUZUKI TOMOHIKO @yonakiishi]

伊藤さんはそう言うから信じられます。俺もTwitterは詩作です。ノンフィクションと銘打って本を書くときは事実と虚偽を混ぜない作法に則っていますが、ものは書きようで一部を切り取るだけで正反対の意味で伝わったりする。嘘は言ってないけど事実もいっていない例はたくさんあります。俺もさんざんやりました。

[伊藤比呂美 @itoseisakusho]

@yonakiishi 事実そのまま人に伝えなければいけない義理はありませんよ。ことばはわたしのもの。記憶もわたしのもの。鈴木さんは？

[鈴木智彦／SUZUKI TOMOHIKO @yonakiishi]

伊藤比呂美さんは｢私の書くものはすべて詩作｣と言い切った。俺は小説家の書くノンフィクションをどうしても疑ってしまう。事実と嘘を混ぜればこのうえなく面白いストーリーが出来る。フィクションを書いてきた人間が、言葉を走らせる魔法を封印できるのだろうか。

[fringe @fringejp]

5年間の活動を終了する「表現の現場調査団」が、「ハラスメントインタビュー調査白書2025」公開。劇団員も収録。「10年前や20年前に比べると確実に変わってきています。この変化を見ながら、私たちが受けてきた経験を、下の世代に回さず断ち切らなければいけない」（p.40）
https://t.co/JUXC2rpBsD

[Miwa Ota @MiwaPoet]

これ、文学の表現者も応募できるように広げてほしい。特に詩歌を作る人たちを世界に送り出して、より広く深い視野で詩歌を作る人を増やしてほしい。私は研究者として海外に滞在できたおかげで、研究はもちろん、英詩も作るようになったし、海外で近藤芳美やいわさきちひろについての講演もできました。

[Kou @koutopo]

役者にとっての「感情」については、さまざまな意見を見聞きすることがある。けれど、その多くは個人的な経験や感覚に基づいたもので、研究として扱われているものはないのだろうか、と思って探していたら、とても興味深いものに出会いました。

感情心理学者 Elly A. Konijn は、プロ俳優を対象とした大規模な質問紙調査などを通して、演技中に俳優が経験している感情について分析している。そこから見えてくるのは、俳優が必ずしも「役の感情そのもの」を強く感じているわけではない、という可能性があるということです。

Konijn の研究では、俳優が舞台上で表現している役の感情、つまり character-emotions と、俳優自身が実際に経験している感情が、必ずしも一致しないことが示されている。具体的には、341名のプロ俳優の回答をもとに（割と多い・・・！）俳優自身が舞台上で感じている感情と、演じられている役の感情とのあいだには明確な乖離があると分析されている。

ただし、これは「俳優は感情を感じていない」という話ではない。Konijn が指摘しているのは、俳優が舞台上で経験している感情は、役の人物が感じている感情ではなく、俳優が「演技という課題を遂行している最中」に経験している感情として捉えられる場合がある、ということです。

たとえば、段取り、タイミング、相手とのやりとり、観客の前で演じることへの緊張や集中など、俳優自身がその場で遂行しているタスクに関わる感情である。

ふむふむ。これは、めっちゃ面白い。
多くの俳優は、感情を表現しながらも、同時に舞台上のさまざまな要素を扱っているのかもしれない。立ち位置を確認し、相手を見て、次の動きを予測する。声の大きさや間を調整し、観客との距離もどこかで感じ取っている。つまり、感情にすべてを委ねているというより、感情を含めた複数の要素を扱いながら演じている可能性がある。

もちろん、この研究が直接「完全に没入する演技は良くない」と結論づけているわけではないですよね。没入そのものを否定しているわけでもないですし。

ただ、役に深く関わりながら「あくまでも行動を役じゃない自分が選び取っている」という視点を与えてくれるところに大きな意味があると思います。

じゃあ、しっかりと相手を感じるってなんなのさ？ということになる。多くの方が相手を感じることが優れている演技といいますよね。

きっとそれは「感覚」としては間違いないんだろうと思う。ただ実際にやっていることは「個」の一つの現象に対して選び取り行動する力が表出しているだけなのかもしれない。
「演技が上手な方は頭が切れる方が多いな」と思っていたけど（当社調べ）なんか合点がいきました。

そう考えると、感情は、すべてを委ねる対象でなくてもいいのだと思う。単純に引き出しを増やして、適宜出せればいいだけなのかもしれない。そう考えると、感じなくたっていいんじゃないか。というか、感じれない身体環境で、感じようとすればするほど緊張するのだから、能動的に感じること自体なんかおかしい気がしてきた。

感情を大切にしながら、引き出しを増やし、扱い、形づくり、必要に応じて距離を取ることもできる。そうした関わり方が、結果として表現の安定性や再現性を支え、長く続けていく力になる場合もあるのではないかな。

Konijn の Acting Emotions は、その可能性を示してくれる研究として、とても価値があるものだと思った。