Khalifa Bashbash

[Khalifa Bashbash @al_bashbash]

هذه المجموعة النادرة والاستثنائية من الصور -ومنها ما ينشر لأول مرة- كان يحتفظ بها قاض إيطالي يدعى "جوزيبي بيديندو" شارك في محاكمة المجاهدين الليبيين، وظلت الصور لأكثر من 100 سنة منسية بعيدا عن التداول، ويعود الفضل لإخراجها ودراستها ونشرها إلى باحثين إيطاليين مؤخرا

[دروج Drooj @droojplatform]

قد تكون ليبيا الدولة الوحيدة في العالم، التي تعترف بالسحر قانونيًا كقوة خارقة، وترسل موظفين رسميين لمكافحة العفاريت والجنيّات، نعم حتى السعودية وأفغانستان وزيمبابوي والهند، الدول التي ارتبطت بهذه الظاهرة في أذهاننا، لم تصل إلى درجة الجنون التي وصلت إليها الدولة الليبية.

يطوف موظفون رسميون بين القبور والجبّانات بشعاراتهم الرسمية وجلابيبهم باحثين عن تعويذات مزعومة، إلى جانب فتح المجال "للمتطوعين" بحسب نظام وزارة الأوقاف، وهي دعوة مفتوحة لكل "ربّاشي القبور" للعبث.

وقد أثارت صور أعيد تداولها مؤخرًا، ونشرها رئيس مركز الدراسات الأمازيغية، مجموعة من "مطاردي العفاريت" وهم يدمّرون بالتكسير والمحو ورشّ المياه قطعًا أثرية هامة، تمثلت في شواهد قبور إسلامية قديمة كتبت بحروف التيفيناغ، وبعبارات أمازيغية تسجّل أسماء المتوفّين.

لكن هؤلاء بطبيعة الحال لا يفهمون تلك الكتابة، وإذا لم يفهموا شيئًا فإنه بالتأكيد طلاسم وسحر، خصوصًا أنه وجد في مقبرة! وبهذا التسطيح والبساطة دمّر هؤلاء عددًا من الآثار الليبية التي أصبحت نادرة، والتي توضح استيعاب الأمازيغ والطوارق خصوصًا للثقافة الإسلامية، واستمرارية الأنماط الجنائزية لشواهد القبور عبر حقب تاريخية مختلفة.

واستنكر رئيس المركز الليبي للدراسات الأمازيغية، إيهاب قنان، قائلًا: أي مأساة أكبر من أن يتحول إرثنا إلى "طلاسم"، ويُدمّر في وطنه؟

مضيفا أن النقشية تبدأ بجملة: ⵏⴾ︰"و نك" وتعني" هذا أنا" في الأمازيغية، وهي صيغة كلاسيكية شائعة بالنقوش الصحراوية للتعريف بالشخص الذي خلّد اسمه أو ذكراه.

المشكلة هنا لا تتعلق بحجر واحد أو شاهد قبر واحد، بل بمنهج متكامل في التعامل مع التراث، كل ما هو مجهول يعُامل باعتباره مشبوهًا، وكل كتابة غير مفهومة تصبح "طلسما" سحريًا، وكل أثر خارج المعرفة الضيقة للقائمين على هذه الحملات يمكن أن يتحول إلى هدف للمحو والتكسير. والخطر أن هذا النوع من الجهل لم يعد تصرفًا فرديًا عابرًا، بل أصبح يُمارس تحت غطاء رسمي وشعار مؤسسي، في بلد ما تزال أجزاء واسعة من تاريخه الصحراوي والأمازيغي والإسلامي غير موثقة أصلًا.

وبعد جولة من مثل هذا التدمير والعبث، يعود هؤلاء ليس ليتم التحقيق معهم على، بل ليتلقّوا مكافآت ومرتبات ومزايا على مطاردتهم للعفاريت الوهمية، وإبطال مفعول الطلاسم.. التي قد تكون مجرد اسم بلغة لا يفهمونها.

ليبيا بلد الفرص التي لا تصدق، حتى "الجهل والتدمير" فيها يعد مهارةً من شأنها أن تؤهلك لوظيفة مجزية مع سيارة حديثة وبدلات سفر ومبيت، بمهمة واحدة.. ابحث عن عفاريت وجنّيات.

[Macklemore @macklemore]

What happened to me is bigger than one artist or one stage. When the billionaire class can decide which voices are allowed on stage and which ones are too dangerous to hear, everyone should be paying attention.

So we're going on tour. All proceeds will benefit organizations supporting the Palestinian people and movement.

Sign up at https://t.co/2na35y8pQ5

[Nida Allam ☀️ @NidaAllam]

Normalize not committing a genocide.

[Khalifa Bashbash @al_bashbash]

هذه المجموعة النادرة والاستثنائية من الصور -ومنها ما ينشر لأول مرة- كان يحتفظ بها قاض إيطالي يدعى "جوزيبي بيديندو" شارك في محاكمة المجاهدين الليبيين، وظلت الصور لأكثر من 100 سنة منسية بعيدا عن التداول، ويعود الفضل لإخراجها ودراستها ونشرها إلى باحثين إيطاليين مؤخرا

[Khalifa Bashbash @al_bashbash]

@a_winterer مليحة فقرة هل تعلم هذي

[Khalifa Bashbash @al_bashbash]

@Bre_lla شفته عند صديق.. ممتاز.. مالقيتش فرصة ناخذه

[قناة التناصح @TanasuhTV]

مجموعة نادرة من الصور، بينها صور تُنشر لأول مرة، توثق أسر شيخ الشهداء عمر المختار ونقله وسجنه في بنغازي وصولًا إلى استشهاده، إضافة إلى صور من مفاوضات سيدي رحومة. وكانت الصور محفوظة لعقود لدى القاضي الإيطالي جوزيبي بيديندو، قبل أن يعيد باحثون إيطاليون اكتشافها ونشرها ضمن كتاب يوثق القمع الإيطالي في برقة بين 1928 و1932.

المصدر: خليفة البشباش

[أبعاد @abaadnews_ly]

بعضها يُنشر للمرة الأولى.. مجموعة نادرة لشيخ المجاهدين عمر المختار كان يحتفظ بها قاضٍ إيطالي شارك في محاكمة المجاهدين الليبيين

المصدر: الكاتب خليفة البشباش
#ليبيا #أبعاد

[جَميل @gameljunior]

وَلِلحُرِّيَّةِ الحَمراءِ بابٌ
بِكُلِّ يَدٍ مُضَرَّجَةٍ يُدَقُّ

[Najlaa . @Gredtoo]

لوحة المجاهد العربي الليبي عمر المختار للفنانة الفلسطينية زلفة السعدي زوجة الفنان سيف الدين الدجاني ، ونفذتها عام 1930 قبل أشهر من استشهاد الشيخ عمر ، بعد النكبة هجرت زلفة إلى سوريا وعملت مدرسة ، ويعتقد بحسب ماتركت من أعمال انها لم تعد للرسم منذ ذلك الحين وحتى وفاتها عام 1988.

[Khalifa Bashbash @al_bashbash]

هذه المجموعة النادرة والاستثنائية من الصور -ومنها ما ينشر لأول مرة- كان يحتفظ بها قاض إيطالي يدعى "جوزيبي بيديندو" شارك في محاكمة المجاهدين الليبيين، وظلت الصور لأكثر من 100 سنة منسية بعيدا عن التداول، ويعود الفضل لإخراجها ودراستها ونشرها إلى باحثين إيطاليين مؤخرا

[Khalifa Bashbash @al_bashbash]

وقد نشراها في كتاب لا يقل نصه أهمية عن صوره.
Il leone, il giudice e il capestro: Storia e immagini della repressione italiana in Cirenaica (1928-1932)

فيما يلي أهم مجموعة من الصور والتي تخص شيخ الشهداء عمر المختار، وهي نحو 30 صورة استثنيت منها قليلا من الصور (الاستشهاد)

[دروج Drooj @droojplatform]

ويذهب الكتاب بوثائق ومشاهد نادرة إلى قلب المعتقلات الإيطالية في مناطق برقة، الأداة القمعية الأشد قسوةً وفتكًا في تلك المرحلة، ليسلطا الضوء على الواقع الإداري العسكري لمنظومة المعتقلات، وكيف لم تكتف سلطات الاحتلال بتعذيبهم وتجويعهم وإبعادهم عن أوطانهم، بل اقتادتهم في كثير من اللحظات لإجبارهم على مشاهدة قادة المقاومة أثناء محاكمتهم وشنقهم.

ولا يتوقف الكتاب في شقيه النصي والمصور عند أدوات القمع التقليدية المتمثلة في السلطات العسكرية والقضائية الإيطالية، بل يتوقف أيضًا عند جانب أقل حضورًا وأكثر حساسية: سياسات التفكيك الاجتماعي وصناعة الخوف التي انتهجتها سلطة العنف الإيطالية من قمع وترحيل وتجويع وعزل بلغ ذروة قسوتها في تلك المرحلة.

كما يوثق كيف وظّف الاحتلال هذه الظروف في تجنيد واستخدام المخبرين والأدلاء وشبكات المعلومات، لتعقب المقاومين ومحاصرتهم، ولا يقدم الكتاب الوشاية والتعاون بوصفهما مجرد قصص فردية ودوافع شخصية، بل باعتبارهما جزءًا من منظومة استخبارات وقمع متكاملة، إلى جانب الاستطلاع الجوي، وإغلاق الحدود، والشرطة، والترحيل، والمحكمة العسكرية.

ويمنح المؤلفان اهتمامًا خاصا لدور القضاء في هذه العملية، فالمحكمة في الكتاب ليست مؤسسة منفصلة عن الحرب، بل إحدى أدواتها. وتظهر "المحكمة الطائرة" كمثال شديد الوضوح على تداخل العسكري بالقضائي، فالقاضي والطائرة والجندي والمشنقة تحولت جميعها إلى أجزاء في جهاز واحد، يسعى إلى القضاء على المقاومة وإظهار سلطة الاحتلال أمام السكان.

بالنسبة إلى القارئ الإيطالي، يعيد الكتاب فتح صفحة كثيرًا ما جرى تهميشها في الذاكرة العامة الإيطالية، أما بالنسبة إلى القارئ الليبي الذي لم يصله الكتاب فضلًا عن أن يُترجم له، فالقيمة مختلفة ومضاعفة، فإلى جانب الزاوية الجديدة للكاتبين، فإن جزءًا واسعًا من مادتها البصرية الأصلية تمثل إضافة استثنائية للتوثيق التاريخي الليبي.

ما يفعله "الأسد والقاضي والمشنقة" هو أنّه يعيد أمامنا بعض تلك اللحظات من خلال الصور والوثائق التي صنعها الطرف الآخر نفسه، ويخبرنا بأن تفاصيل وخفايا كثيرة من تاريخنا ما تزال مخبأة في المخازن والمستودعات والأرفف والألبومات الخاصة، تنتظر من ينفض عنها الغبار.

[دروج Drooj @droojplatform]

مُنتصب الظهر، ونظرته لا تكترث لا بالقاضي ولا بالكاميرا التي تُحاصره منذ أيام، هذه الصور الاستثنائية ومئات مثلها، ظلّت في حوزة قاضٍ إيطالي لعقود طويلة، قبل أن يعيد بها باحثان إيطاليان محاولة بناء واحدة من أقسى مراحل التاريخ الليبي وأكثرها بطولة.

فالصّورة، في كثير من الأحيان، ليست زخرفة للنص التاريخي، بل وثيقة قد تحاكمه: تؤكده، أو تصححه، أو تملأ ما أسقطته السّجلات عمدًا أو سهوًا. ومن هذه الزاوية بالتّحديد يكتسب هذا الكتاب أهميته، إذ يستند إلى أرشيف فوتوغرافي فريد ظل منسيًا لعقود، ليعيد قراءة تلك المرحلة من الزاوية التي التقطتها آلة القمع نفسها.

مجموعة صور تعود لأواخر العشرينات وأوائل الثلاثينات من القرن الماضي، احتفظ بها جوزيبي بيديندو، وهو قاض عسكري إيطالي شارك في ما عُرف بـ"المحكمة الطائرة"، وهي محكمة عسكرية كانت تنتقل بين المدن والمناطق لمحاكمة المقاومين في سياق امتزج فيه القضاء بالقمع والإعدام وجرائم الإبادة.

يحمل الكتاب عنوان "الأسد والقاضي والمشنقة: تاريخ وصور القمع الإيطالي في برقة 1928–1932"، وصدر عن دار دونزيلي الإيطالية عام 2021، من تأليف الباحثين الإيطاليين أليساندرو فولتيرا وماوريتسيو زيني.

ويركز عمل فولتيرا على تاريخ أفريقيا والاستعمار الإيطالي، بينما يعمل زيني في مجال التاريخ المعاصر مع اهتمام خاص بالعلاقة بين التاريخ والصورة والسينما، ويجمع الكتاب بين هذين المسارين المتكاملين، صناعة الصورة والمعرفة التاريخية، والكتاب نتاج سنوات من الدراسة والبحث.

تضمّ مجموعة بيديندو مئات الصور، بينها عشرات الصور التي توثّق أسْر عمر المختار ونقلِه ومحاكمته وإعدامه. ويظهر المختار في عدد من اللقطات خلال أيامه الأخيرة، بينها صور أثناء القبض عليه، نقله على متن السفينة الإيطالية التي حملته إلى بنغازي، ثم صور له في سجن بنغازي، ومشاهد سبقت محاكمته وأخرى مرتبطة بالمحاكمة والإعدام، إلى جانب صور لمقاومين آخرين وضحايا ومعتقلين، وقضاة وجنود ومحاكمات ومشانق.

وتكمن قيمة الكتاب الأساسية في منهجيته، إذ يقابل المؤلفان الصور بوثائق عسكرية وقضائية وأرشيفية إيطالية، ويحاولان من خلالها إعادة بناء آليات القمع، لا أحداثه الكبرى فقط، وتصبح الصورة بذلك عنصرًا أساسيًا في الدراسة.

ولهذا يوصف الكتاب بأنّه قراءة للتّاريخ باستخدام زاوية سُلطة القمع نفسها، فالصور لم تُلتقط أصلًا لتوثيق معاناة الليبيين أو لفضح الاحتلال، بل أُنتجت من داخل الجهاز الاستعماري نفسه، وقيمتها لا تكمن فقط فيما يظهر فيها، بل أيضًا في الطريقة التي نظر بها الاحتلال إلى الأسير والمحاكمة والإعدام والتنكيل، وحوّل بها العنف إلى مشهد يمكن تصويره وحفظه.

يضع الكتاب عمر المختار أو "الأسد" كما يلقّبه المؤلفان في مركز السرديّة، لكن من دون أن يفصله عن المقاومة التي قادها أو يحوله إلى بطلٍ منفرد خارج سياقه، فهو يظهر أولًا قائدًا للمقاومة السنوسية في المرحلة الأخيرة من حركة المقاومة الليبية، التي كانت الطريقة السنوسية ركيزتها الأهم. ثم يظهر عمر المختار في مرحلة أخرى، أسيرًا في أيامه الأخيرة.

وتمنح الصور هذا المسار ثقلًا خاصّا؛ "سي عمر" المُصاب في يده، كبرياؤه داخل المحكمة، هيستيريا الإيطاليين واحتفاؤهم بالقبض عليه، مشاهد الإعدام القاسية وإجبار الناس على المرور أمامها، وتحويل موته نفسه إلى استعراض لسلطة الاحتلال.. صور تُظهر رجلًا عرف إلى أين تقوده المعركة، وظلّ حتى نهايتها في مواجهة آلة وجبروت وقسوة الاحتلال الذي سخّر كل قوّته للقضاء عليه.

[Khalifa Bashbash @al_bashbash]

@arabegarnier خالص تعازينا لكم ولكل أصدقائه وطلابه وعائلته