Anonymous

Blanked

[மாதொருபாகன் @maathorubhagan]

🔥 டோரதி 🔥

[மிருதுளா @mrithulaM]

#Dorothy படம் பாத்தாச்சு.. ரொம்பவே நல்லா தானே எடுத்துருக்காப்ல, இதுக்கு ஏன்பா ஒரு க்ரூப் அவ்ளோ திட்டிட்டு இருந்துச்சு.. இந்த படத்துல சனந்த்>ரிஷிகாந்த்.. அப்படியே பொண்ணு மாதிரியே மாறிட்டாப்ல டோரத்தி புடவையை எடுத்து கட்டுனதுலேர்ந்து..

[Sureshkumar P. Sekar @ursmusically]

Background score in Dorothy is loud. Background score in Baththa is loud. Background score in Modha Rathiri is loud (“too much thavil,” a critic said). I see such comments often in reviews. Who is all this criticism directed at? The composer, and the composer alone? I do not think that is fair. Gone are the days when directors left it entirely to the composer to spot and score the film on their own.

It is evident from the interviews that before Karthik Subbaraj approached Ilaiyaraaja, he had already done the spotting, that is, decided the moments where he wanted background score and even what kind of music he wanted to hear in these moments. The film he showed Ilaiyaraaja already had a temp score, with pre-existing music, much of it Ilaiyaraaja’s own compositions. In a recent interview, Karthik Subbaraj spoke about the discussions he had with Ilaiyaraaja about each cue in the film’s background score. There is a moment in the film where Karthik wanted silence and Ilaiyaraaja wanted to add music instead—the hill-top scene where Karthi (Rishikanth) confesses. I like the music in this moment: soothing, melodic and yet minimal and unintrusive. Karthik said that, in the final sound mix, the opening strings in this cue were mixed in such a way that they blend with the ambient sound (of the wind). In this case, Ilaiyaraaja too was involved in the mixing process. This, however, does not happen all the time; a director and the sound designer can entirely change, without consulting the composer, how loud or low the score is mixed in a film.

Still, I felt there were some moments in Dorothy, that could have been left without music, or with minimal music; for example, the red sand action sequence (track “Sambavam” in the OST plays here). The orchestral score, the brass and the chilling urumi melam felt a bit too loud/intense for the moment. But why didn’t a similar orchestral score in the final action sequence in Pithamagan feel loud? When we saw Siththan smashing the villain to a pulp, we'd already lived with all the characters for nearly two hours; we knew what the villain did, we knew that Siththan is avenging his friend’s death, we understood his fury, and we felt all the emotions as intensely as the characters in the film did. In the red sand sequence in Dorothy, however, I barely know this villain who briefly appears in this episode, I do not know how this altercation will end, and I cannot even predict how it might end. Hence, I felt the loudness/intensity of the score is not fully earned. I enjoy the cue as a standalone piece of orchestral music, though. I am someone who listens to Ilaiyaraaja’s "A Beautiful Breakup" soundtrack on loop, despite knowing nothing about the film. It is a gorgeous hour-long orchestral work. Is it a great “film” score? I do not know. I cannot say until I watch the film. It may or may not be.

The Baththa phenomenon is also interesting. Many felt Ilaiyaraaja should have scored this film. They felt so because they had recently experienced in Dorothy how Ilaiyaraaja’s score could turn a film into an intense emotional, and even spiritual, experience, and also because many heard Balaji Tharaneetharan say in the promotional interviews that he wanted Ilaiyaraaja for this film but was asked (by Atlee, the film’s producer) to consider Sai Abhyankkar as the composer. There is also a general perception that Sai Abhyankkar does not deserve the projects he gets. These paratextual, extra-musical, and extra-filmic ideas do influence the way we perceive and experience a film. What if Baththa had released months before Dorothy? What if Balaji had never revealed that he wanted Ilaiyaraaja? Would you still have said the same about the score? It is fascinating that in the reviews of Baththa that came from outside Tamil Nadu (from reviewers who may not have any knowledge about this discourse about Sai Abhyankkar) there was no criticism about the score, and some even said that the score blends neatly with the narrative. What did people feel about the score in Kadaisi Vivasayi when the film was released? It was widely known that Manikandan, the director, replaced Ilaiyaraaja’s score and worked with another composer. Is it a lesser film because Manikandan replaced Ilaiyaraaja’s score? I am not saying that all the criticism of the Baththa background score is entirely invalid. I am only trying to understand the various factors—factors beyond the music itself—that could make the score in a film seem loud, bad, incongruent, and ill-fitting.

I do not know which specific musical cues people have in mind when they say that the background score in Baththa is loud or incongruent. I am guessing that the orchestral score in the final episode that leads to the intermission could be one. I have a theory about how the score in this scene (track "Baththa Lacrimosa" in the OST) might seem incongruent or loud to some. The main reason is that, though the narrative is not entirely from the boy’s perspective, the score entirely is. The boy is going through so many intense emotions; the guilt he carries is immense, he is terrified of the consequences of his action. As Balaji said, if the film was made entirely from the boy’s perspective, it would be a horror film. In this version, we still do empathise with the boy, we understand why he is terrified to open the door, but we adults would never be able to feel this fear as intensely as the boy does (we know that Baththa will not hurt the boy), we are always observing him from a distance. Hence the intensity of the orchestral score, which is fully in sync with the intensity of the boy’s emotions in the moment, feels a bit much for some of us.

And again, all these decisions—which of the character’s emotions the score must closely align with, or should it remain at a distance as an omniscient observer and annotator of the unfolding narrative—are not entirely Sai Abhyankkar’s. Balaji said that he worked closely with Sai on the score; he too, like Karthik, did not leave it entirely to the composer. When asked about the score and the mix, Balaji clearly said: “It is entirely my call”. All this is to say that critiquing the composer and the composer alone for the perceived loudness of the score in a film is like critiquing an editor alone for the so-called “lag” in a film—crude and ill-informed.

[சௌம்யா @arattaigirl]

இந்தப் பதிவுக்கு கண்டபடி வந்து திட்டும் ரசிகர்களுக்கு... கண்டு உய்யவும்

[சௌம்யா @arattaigirl]

என்ன படம்னு தெரியல. நல்லாருக்கு ❤️

[சௌம்யா @arattaigirl]

Dorothy ❤️ @karthiksubbaraj ❤️

[சௌம்யா @arattaigirl]

"அன்புக்கு எதுக்குடா காசு மசுரு?" என்று போதித்த பரோட்டாக் கடைக்காரர் சுப்புவைக் கொல்வதை கண்ணீருடன் (!) ஊக்குவிப்பார். ரவுடியான வடிவண்ணன் "எவன் வாழனும் எவன் சாகணும்னு முடிவு பண்ண நாமென்ன கடவுளா? மனுசக்கூவைங்கதானேடா" என்று சுப்புவைக் கொல்ல நினைப்பதை மறுப்பார். மனங்களின் முரண்கள்.

[தோழர் ஆதி @ThozharAadhi]

#Dorothy - Detailed Take

4 முறை பாத்தாச்சு.. இன்னும் 40 முறை பாக்கலாம்னு தோணுது! @karthiksubbaraj கலை மீது வெச்சிருக்கக்கூடிய மரியாதைக்கும், தொடர்ச்சியா அநீதியை, ஆதிக்கத்தை Unapologetically எதிர்க்கற அறத்திற்கும், முழுக்க கைகூடி வந்த படைப்புனா அது இதுதான். Career best of Karthik subbaraj and the best Film of the year! 👑

ஒரு படம் நம்மள சிரிக்க வெக்கறதோ, அழுக வெக்கறதோ ஈசி.. ஆனா ஒரு இடத்துல நெகிழ வெச்சா கூட அது பெரிய விஷயம்.. ஆனா டோரதி பல இடங்கள்ல நெகிழ வெச்சது! பஸ் ஸ்டாண்ட்ல நண்பன் குரலை கேட்டதும் சுப்பு நெகிழ்ந்து ஓடி வர்ற இடம், “ராசாத்தி நீ அம்மா கிட்ட வந்திருக்கலாமே” னு கார்த்தி அம்மா சொல்றது, கீர்த்தி உன் வீட்ல மற்ற பெண்களை அடக்கறது போல நீ உனக்குள்ள இருக்கற பெண்ணை அடக்கறனு புரியவெச்சு நெற்றில முத்தம் கொடுக்கறது, “வாரேன் டி” னு கார்த்தி விடைபெற்று கிளம்பறது, Doctor கிட்ட மொழி தெரியாம திக்கித்திணறி நடிச்சு காட்டி பிணத்தை கொடுக்கச்சொல்லி கார்த்தி மன்றாடுறது, முத்துமணி song placement, சுப்பு கண்ணாடில கார்த்தி முகத்தை பார்த்ததும் விம்மி அழுகற இடம்னு பல இடங்கள்ல it was poetry on screens by KS! 😍🤌

தனக்கு ஒட்டு உறவு இல்ல, ஆனா தன் கடைக்கு குழந்தைலருந்து சாப்பிட வர்ற பையன்னு விம்மி விம்மி அழுதாலும் அந்த அமைப்புக்கு கட்டுப்பட்டு வாழற புரோட்டா கடைக்காரர் கருணைக்கொலைனு நெனச்சு செஞ்சிடுனு அறிவுரை சொல்றது, “இதெல்லாம் பாவம் டா கார்த்தி யாரு வாழனும்னு முடிவெடுக்க நாம கடவுளா”னு ஒரு Gangster நல்ல புத்தி சொல்றது, தன் வாழ்க்கைலயே அவ்ளோ பெரிய அடக்குமுறைய அனுபவிச்சாலும் சுப்புவின் பள்ளித் தோழி தனம் தன் கைல உள்ள வளையல கார்த்தி கிட்ட குடுத்து சுப்பு கிட்ட தர சொல்றதுனு world building and characterisations in writing க்கு #Dorothy is a masterclass!!

Performance ஆ @Sananth__ Peaked into some other level..! உட்கார்ற Position லருந்து, நடை, உடல்மொழினு அத்தனைலயும் அப்படியே முழுக்க கதாபாத்திரத்தை உணர்ந்து வாழ்ந்திருக்காரு மனுசன்! பெண்தன்மையை மறைச்சு அந்து தன்னை மீறி அங்கங்க வெளிப்படற முதல் பாதி, 2ம் பாதி ஆரம்பத்துல மனதளவுல மாறிட்டாலும் நண்பனுக்காக அதை கட்டுப்படுத்தற இடம், கடைசில டோரதி யா வந்து நிக்கறப்ப முழு பெண்ணாவே மாறுறதுனு எல்லா Shades ஐயும் அவ்ளோ convincing ஆ pull off பண்ணிருக்காரு.. கீர்த்தி கூட கோலம் போடறப்ப, குளிச்சிட்டு வெளிய வர்றப்ப உடல்மொழில இருக்கற பெண்தன்மை அவங்க அப்பாவ பார்த்ததும் டக்குனு மாறுற இடமெல்லாம், Wonderful touch by both Sananth and KS!
“இனிமே நான் ஜாலியா வரப்போறேன்.. போவோமா.. மாப்ள ஊர்கோலம்”னு innocent ஆ நடக்கப்போற ஆபத்து புரியாம சுப்பு பாடறப்ப, எத்தனை வாஞ்சையோட இந்த உலகத்தை பார்க்கற பல திருநங்கைகளுக்கு நாம அடிப்படை அன்பை கூட தர மறுக்கறோம்ற சமூக அவலத்தை அத்தனை பாதிப்போட கடத்திருப்பாங்க.. அப்டி ஒரு உணர்வை மக்கள் மனசுல ஏற்படுத்த ஊக்கியா இருந்தது தன் நடிப்பும், கலையும்னு வாழ்நாள் முழுக்க பெருமையா சொல்லிக்கலாம் சனந்த் ஒரு கலைஞனா! 🙏

@iam_rishikanth did a fantastic job too! சிரிப்பு, அழுகை, கோபம், எரிச்சல், சோகம், அருவருப்பு, விரக்தி, காதல், வெட்கம்னு எல்லா emotion லயும் குரல்ல ஆரம்பிச்சு,உடல்மொழி வரைக்கும் எல்லா aspect லயும் such a terrific talented, adorable star like vintage Rajnikanth! அதுவும் கடைசில காதலை உணர்ந்ததும் அவ்ளோ நேரம் உடல்மொழில இருந்த ஆம்பள திமிரு, தெனாவெட்டெல்லாம் போயி, மலைக்கு முன்னாடி குழந்தை மாதிரி கைவீசி நடந்து போற wide shot ல கூட மனுசன் ரசிக்க வெக்கறாப்ல யா! Arrival of a star!! 🔥

@KeerthyOfficial most impactful role and performance ever! @ActorMuthukumar தொடர்ச்சியா இந்தமுறையும் கவனிக்க வெக்கறாப்ல.. His versatility and variety in performances consistently is so commendable!!

After kottukkaali, this is once again a world class work by editor @thecutsmaker 💙
And @DOP_Tirru masterpiece work in cinematography!! 😍

And @ilaiyaraaja Actually இந்த படத்தோட இன்னொரு Hero/Director!! ராஜ விருந்தை படைச்சிட்டு, வீட்டுக்கு போறப்ப Parting gift ஆ முத்துமணி Unplugged version வேற கொடுத்து அனுப்புறாப்ல! There’s no one like you! You’re the ultimatum!! 🛐

இது வெறும் பாலின பாகுபாடு பற்றி மட்டும் பேசற படமில்ல.. அழுகை, காதல், நட்பு அப்டினு மனிதனின் அடிப்படை உணர்வுகளை கூட சாதி, மதம், பாலினம்னு ஆதிக்க உணர்வு எப்டி அடக்குதுன்றதையும் சொல்ற படம் தான்.. இந்த படத்தை பார்த்தோ, பார்க்காமயோ திட்டுற ஆட்கள் கூட, முக்கால்வாசி பேர் அவங்களுக்கே தெரியாம இந்த அமைப்புக்குள்ள ஒரு Victim ஆ தான் இருக்காங்க.

DOROTHY - “PRIDE” OF TAMIL CINEMA 🫂

[Sun News @sunnewstamil]

#BREAKING | “ரூ.400 கோடி நிதி இல்லை” எனக் கைவிரிக்கும் அமைச்சர் ரமேஷ் அவர்களே.." - சேகர்பாபு

#SunNews | #MinisterRamesh | #TVK | #SekarBabu

[Munk @_Drunkenmunk]

The key point to note here is En Iniya Pon Nilave (Moodupani) released in 1980 while the Eye of the Tiger released in 1982.

[PttvOnlinenews @PttvNewsX]

"தவெக அரசு வசதி படைத்தோருக்கானது; ஏழைகளுக்கானது அல்ல" - திமுக முன்னாள் அமைச்சர் TRB ராஜா

#TRBRajaa | #DMK | #CMVIjay | #TVK | #TNGovt

[Anonymous @KalaSarpa1]

Reposting

[Salem Suriya @Salem__Suriya]

தற்குறிகளுக்கு புரியுற மாதிரி நல்ல கதையாவே சொல்லிட்டாரு...

ஆனாலும் முட்டா தற்குறிகளுக்கு புரியாது 😂

[Alíén 👽 @Alien18R]

ஆட்டோ டிரைவர்கள் கடந்த ஓரிரு வாரங்களாக விஜயால் எப்படி தங்கள் வாழ்வாதாரம் கிளுகிளுவென இருக்கிறது என்று புகழ்ந்து வீடியோக்கள் போட்டதன் எதிர்வினை!

[Kalaignar Seithigal @Kalaignarnews]

#BREAKING | கண்ணாடி மாளிகையில் இருந்து கொண்டு கற்கோட்டையை நோக்கி கல் எறிவதுபோல் உள்ளது உங்கள் கதை! - அமைச்சர் ரமேஷுக்கு, முன்னாள் அமைச்சர் சேகர்பாபு!

#Sekarbabu | #TVKFails | #KalaignarSeithigal

[சிங்கம் @SadistXOX]

First ball லே Sixuuuu 💥

[Chennai DMK @DMK_Chennai]

அரசு தூங்குது… மக்கள் களத்தில் இறங்கிட்டாங்க! 😂

தவெக அரசை நம்புறதை விட, நாமே களத்தில் இறங்குறதுதான் மேல் என முடிவு செய்த பொதுமக்கள்!

#TVKFailsTN #Trichy #DummyCM

[Sun News @sunnewstamil]

#BREAKING | “கொள்ளை அடிப்பது தான் Dummy CM சொன்ன மாற்றமா?”

-சட்டமன்ற எதிர்க்கட்சித் தலைவர் உதயநிதி ஸ்டாலின் கேள்வி

#SunNews | #TVKVijay‌ | #UdhayanidhiStalin

[Iyan Karthikeyan @Iyankarthikeyan]

தமிழ்நாட்டில் இஸ்லாமியர்களுக்கு அரசியல் அதிகாரம் இல்லாமல் இருந்தது என்று பச்சை பொய் பேசுகிறார் அமைச்சர் ஆதவ்..

கடந்த திமுக ஆட்சியில் 2 இஸ்லாமிய அமைச்சர்கள் இருந்தனர்.

தவெக கட்சியில் 1 இஸ்லாமிய அமைச்சரே இருக்கிறார்.. மற்றொரு அமைச்சர் பதவி கூட்டணியில் இடம்பெற கொடுக்கப்பட்டது .(திமுக கூட்டணியில் நின்று வென்ற ஐயூஎம்எல் கட்சியை சேர்ந்தவர்).

[ஜெயசந்திரன் திமுக 🖤♥️ @jaya2016maha]

அமைச்சர் ரமேஷின் அதிகார திமிர் ! ஓவரா ஆடாதீங்க சார் கிழித்தெடுத்த வழக்கறிஞர் #tvkvijay #tvk #dmk

[விகடன் @vikatan]

"ஆளுங்கட்சியில் பாலியல் குற்றவாளிகள் பிரிவு என்று ஒன்று ஆரம்பிக்கிற அளவுக்கு, பாலியல் குற்றவாளிகள் நிரம்பி வழிகிறார்கள்." - உதயநிதி ஸ்டாலின்

#UdhayanidhiStalin | #DMK | #Vijay | #TVK